جين أوستن: كيف أصبحت الموهبة الخفية واحدة من أفضل المؤلفين المعروفين في العالم

جين أوستن: كيف أصبحت الموهبة الخفية واحدة من أفضل المؤلفين المعروفين في العالم



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ولدت الروائية الإنجليزية جين أوستن في 16 ديسمبر 1775 في ستيفنتون ، هامبشاير.

واليوم تعتبر أوستن من أشهر المؤلفين في اللغة الإنجليزية ومن ضمنها رواياتها كبرياء وتحامل, الاحساس والحساسيه، و إيما، محبوبون في جميع أنحاء العالم.

تقدم أعمالها نقدًا بارعًا للحياة بين الطبقات المتوسطة العليا في ريجنسي إنجلاند ، مع التركيز على ثروات وإخفاقات بطلاتها وهم يتنقلون في طريقهم إلى الحب والزواج.

ومع ذلك ، على الرغم من نجاحها ، نشرت أوستن رواياتها دون الكشف عن هويتها ولم تتلق تقديرًا شخصيًا لها خلال حياتها.

تحدث دان إلى Bee Rowlatt عن حياة وموت مؤلفة كتاب A Vindication of the Rights of Women، Mary Wollstonecraft.

استمع الآن

وقت مبكر من الحياة

كانت جين السابعة من بين ثمانية أطفال ، ولدت لجورج ، القس الأنجليكاني ، وكاساندرا أوستن. كانت الأسرة ميسورة الحال لكنها كانت تفتقر إلى أي ثروة كبيرة ، على عكس عائلة بينيت في كبرياء وتحامل.

تنحدر والدة جين من عائلة أرستقراطية ولكن والدها كان يحصل على دخل متواضع يبلغ حوالي 600 جنيه إسترليني سنويًا ، وهو ما يكمله بالعمل كمدرس.

أحبت عائلة أوستن الأدب. تم تشجيع الأطفال على القراءة على نطاق واسع من مكتبة جورج أوستن الواسعة ، واستمتعت العائلة بتقديم عروضهم المسرحية.

صورة جين اوستن ، ١٨١٠

بدأت جين الكتابة عندما كانت في الثانية عشرة من عمرها. تضمنت أعمالها المبكرة الرواية الساخرة الحب والصداقةالتي سخرت من الروايات العاطفية الشعبية في ذلك الوقت.

وجدت جين نفسها تواجه معضلة مشابهة لتلك التي واجهتها بطلاتها حيث كانت تزن راحة العيش المريح مقابل الزواج من رجل لم تحبه.

أمضت جين شبابها في البلاد لكنها استمتعت بحياة اجتماعية نشطة. كانت تزور بانتظام شقيقها هنري في لندن ، وشقيقها إدوارد ، الذي تبناه ابن عم ثري عندما كان طفلاً ورث تركة كبيرة.

أمضت جين فترات طويلة من الوقت في الإقامة مع إدوارد ، واختلطت مع أصدقائه المألوفين ، ومنحها نافذة على حياة طبقة النبلاء.

المعضلة

في ديسمبر 1795 ، قابلت جين توم ليفروي ، محامٍ متدرب. في رسائل إلى أختها كاساندرا ، اعترفت جين بوقوعها في حب Lefroy.

لكن لسوء الحظ ، كما يحدث غالبًا في روايات أوستن ، لن تدعم عائلة Lefroy الزواج بسبب ظروف أوستن المتواضعة نسبيًا. تم فصل الاثنين عن بعضهم البعض ولم تره جين مرة أخرى.

بحلول عام 1799 ، أكملت جين المسودة الأولى لروايتها الإنطباعات الأولى (كبرياء وتحامل). في نفس الوقت كانت تقوم بتحرير عملين آخرين بعنوان إلينور وماريان (الاحساس والحساسيه) و سوزان (نورثانجر أبي).

تقوم لوسي ورسلي ودان سنو بزيارة منزل جين أوستن لسحب الستار على حياة المؤلف الذي غير مسار كتابة الروايات والنشر. في هذا البرنامج ، نكشف الحقيقة حول كيفية عيشها حقًا من يوم لآخر ، ونستكشف مسارات بديلة غير معروفة كان من الممكن أن تسلكها حياتها ، ونواجه لغز وفاتها المبكرة.

شاهد الآن

في عام 1880 انتقلت عائلة أوستن إلى باث. هنا ، بعد عامين ، تلقت جين عرضها الوحيد المعروف للزواج من هاريس بيج ويذر.

وجدت جين نفسها تواجه معضلة مشابهة لتلك التي واجهتها بطلاتها حيث كانت تزن راحة العيش المريح مقابل الزواج من رجل لم تحبه.

بعد قبول اقتراح Bigg-Wither في البداية ، تراجعت عنه جين في اليوم التالي.

بعد خمس سنوات ، في عام 1805 ، أوقعت عائلة أوستن في حالة من الفوضى بسبب الموت المفاجئ لجورج. واجهت جين وشقيقتها كاساندرا ووالدتهما حالة من عدم اليقين المالي.

جاءت المساعدة من شقيقهم إدوارد ، الذي نصب النساء في كوخ على أرضه ، حيث استأنفت جين كتابتها بشغف.

هواة المؤلف المنشور

كان شقيق أوستن الآخر ، هنري ، هو الذي أخذ المخطوطة من أجل الاحساس والحساسيه للناشر توماس إجيرتون. نشر إجيرتون الرواية عام 1811.

أثبت نجاحه لدرجة أنه نشر كبرياء وتحامل و حديقة مانسفيلد قريبا.

لم يثني النقاد دائمًا على روايات جين لكن الجمهور أحبها.

نظرًا لشعبيتها المتزايدة ، قررت البحث عن دار نشر أكبر للأعمال المستقبلية. روايتها القادمة ، إيما، تم نشره بواسطة John Murray في عام 1815.

أحد أول رسالتين تم نشرهما عن كبرياء وتحامل.

في عام 1816 ، عندما كان عمرها 41 عامًا ، بدأت صحة جين في التدهور. بدأت تجد حتى أبسط المهام مرهقة. في العام التالي ، اصطحبت أختها كاساندرا وشقيقها هنري جين إلى وينشستر لتلقي العلاج الطبي.

لكن جهودهم باءت بالفشل وتوفيت جين في 18 يوليو 1817.

بعد وفاتها ، رتب هنري وكاساندرا لجون موراي لنشر عملين مكتملين متبقيين لجين ، إقناع و نورثانجر أبي.

كتب هنري سيرة ذاتية ليتم تضمينها في الأعمال الجديدة ، وكشف عن هوية مؤلفها لأول مرة.


18 كتابًا غامضًا رائعًا لتتناسب مع الكلاسيكيات الشهيرة التي قرأتها وأحبتها

هل سبق لك أن وقعت في حب كتاب وتساءلت أين يمكنك وضع يديك على شيء مشابه؟

هل سئمت من حرث نفس المجلدات المصقولة جيدًا مثل أصدقائك ، أو من اكتشاف المؤامرة قبل أن تصل إلى النهاية لأن الجميع يعرف بالفعل ما يحدث؟ غالبًا ما يكون الخروج عن المسار المطروق واكتشاف كتاب جديد ومثير أمرًا صعبًا عندما يبدو أن الناشرين والمكتبات وقوائم القراءة المدرسية يدفعون نفس قائمة "الكلاسيكيات" المعروفة إلى أسفل حلقك. ولكن مع هذه القائمة من البدائل الأقل شهرة لـ "العظماء" الأدبيين ، يمكنك إقناع الجميع بمعرفتك بالأعمال المعاصرة المتفوقة والتي لا تحظى بالتقدير الكافي - ناهيك عن إعطاء لمحة مثيرة للاهتمام عن ذلك النص المألوف الذي تدرسه. انطلاقًا من روايات ريجنسي والعصر الفيكتوري ، نسارع عبر بعض جواهر القرن العشرين لتقليل القراءات المعاصرة.


الطرق العديدة التي نحن مخطئون فيها بشأن جين أوستن

سنرى المزيد من جين أوستن. يصادف عام 2017 الذكرى المئوية الثانية لوفاتها المبكرة المأساوية عن عمر يناهز 41 عامًا. وعلى سبيل الاحتفال ، يقدم بنك إنجلترا ورقة نقدية جديدة بقيمة 10 جنيهات إسترلينية عليها وجهها.

في الواقع ، هذا ليس وجهها. إنها صورة مثالية تم تكليفها بمذكرات الأسرة التي تم نشرها بعد 50 عامًا من وفاتها. إنها تبدو أكثر ثراءً وجمالًا وأقل غضبًا مما تبدو عليه في الرسم غير المكتمل الذي يعتمد على الهواة. وهناك بعض المشاكل الأخرى في تصميم الملاحظة.

في الخلفية ستكون هناك صورة لمنزل كبير - غودمرشام ، حيث لم تسكن جين. المميز أيضًا سيكون توضيحًا لـ الاعتزاز و تعصبإليزابيث بينيت تقرأ بعض الرسائل واقتباسًا من نفس الرواية: "أعلن بعد كل شيء أنه لا توجد متعة مثل القراءة!" - سطر تحدثت به شخصية تتثاؤب بعد ذلك بوقت قصير وتلقي بكتابها جانبًا.

لكن يبدو لي أن أكبر مشكلة هي جين أوستن بالنسبة لمعظم الناس. هذا ما يعرفونه - شابات جميلات ، منازل كبيرة ، الاعتزاز و تعصب- الأعمال الدرامية القديمة في غرف الرسم. إن رؤيتها على ورقة نقدية نصف دزينة من المرات في الأسبوع ستؤدي فقط إلى ترسيخها بشكل أكبر. ولدت جين بعد خمس سنوات من ميلاد الشاعر ويليام وردزورث ، أي العام الذي سبق اندلاع الثورة الأمريكية. عندما بدأت الثورة الفرنسية ، كانت في الثالثة عشرة من عمرها. طوال حياتها تقريبًا ، كانت بريطانيا في حالة حرب. كان اثنان من أشقائها في البحرية ، وانضم أحدهما إلى الميليشيا. عاشت لعدة سنوات في ساوثهامبتون ، وهي قاعدة بحرية رئيسية. لقد كان وقت الجيوش المتصارعة والأفكار المتصارعة ، وقت الرقابة ومراقبة الدولة. كانت المرفقات تعيد تشكيل المشهد ، كان بناء الإمبراطورية الأوروبية يغير العالم ، وكانت العلوم والتكنولوجيا تفتح عالمًا كاملاً من الاحتمالات الجديدة.

نحن على استعداد تام لقبول أن الكتاب مثل وردزورث كانوا منخرطين بشكل كامل في كل ما كان يحدث وللعثور على المراجع في عملهم ، حتى عندما يكونوا محجبات أو ملائمين. لكننا لم نكن مستعدين للقيام بذلك مع عمل جين. نعلم أن جين نعرف أنه مهما كانت لمستها حساسة فهي تكتب بشكل أساسي أشكال مختلفة من نفس الحبكة ، وهي حبكة لن تكون في غير محلها في أي كوميديا ​​رومانسية في القرنين الماضيين.

إن الحقائق التي لا جدال فيها عن حياة جين أوستن قليلة وبسيطة. ولدت في قرية Steventon الصغيرة في هامبشاير في 16 ديسمبر 1775 ، وهي السابعة من بين ثمانية أبناء لرجل دين. بصرف النظر عن خمس سنوات قضتها في باث بين 1801 و 1806 وثلاث سنوات في ساوثهامبتون ، وبضعة أشهر في المدرسة ، وزيارات وعطلات عرضية ، أمضت حياتها كلها في ريف هامبشاير. لم تتزوج قط. توفيت في وينشستر في 18 يوليو 1817 عن عمر يناهز 41 عامًا ودُفنت في كاتدرائية وينشستر. في السنوات الأربع بين نهاية عام 1811 ونهاية عام 1815 ، نشرت أربع روايات—يشعر و حساسية, الاعتزاز و تعصب، مأنسفيلد الاسميةك، و هام ام ايه. روايتان أخريان -نأورثانغر أببي و إقناع- تم نشرها في نهاية عام 1817 ، وهو العام الذي توفيت فيه.

بعد مائتي عام ، أصبح عملها مشهورًا بشكل مذهل. من الصعب التفكير في أي روائية أخرى يمكن مقارنتها بها. ومع ذلك ، لا تزال جين نفسها شخصية غامضة وعديمة اللون بشكل غريب ، ويبدو أنها أمضت غالبية سنواتها الـ 41 وهي تتأرجح في أعقاب حياة أشخاص آخرين.

لكن ما يعيشه الناس من حول جين: والدها ، الذي تيتم في طفولته المبكرة ، الذي شق طريقه للخروج من الفقر والدتها ، التي يمكن أن تدعي القرابة مع دوق لكنها وجدت نفسها تكسب نفقاتها في بلد نيابة عن عمتها فيلادلفيا ، التي ، مع عدم وجود احتمالات في إنجلترا ، سافرت إلى الهند لتجد نفسها ابنة زوج فيلادلفيا ، إليزا ، التي فقدت زوجها الفرنسي في المقصلة. نشأ جيمس ، أكبر إخوة جين ، على أمل أن ينجح في الملكية التي يملكها عمه ، ويبدو أن شقيقها الثاني ، جورج ، قد عانى من شكل من أشكال الإعاقة وعاش بعيدًا عن بقية أفراد الأسرة ، وأخيها الثالث. ، إدوارد ، في حياة الرفاهية ، انتقل هنري ، رابع إخوة أوستن ، من مهنة إلى أخرى - في البداية جندي في الميليشيا ، مثل ذلك الوغد جورج ويكهام ، ثم مصرفيًا ، ثم أخيرًا بعد بنكه أفلس رجل دين. ذهب الشقيقان الأصغر ، فرانك وتشارلز ، المولودان على جانبي جين ، إلى البحرية وعاشوا حياة مليئة بالإثارة والخطر. حتى شقيقة جين الوحيدة ، كاساندرا ، كان لها خطوبة على اسمها ، وهي قصة خاصة بها.

"بالنسبة للقراء الذين يفتتحون اليوم إحدى روايات جين ، هناك قدر هائل من الوقوف بينهم وبين النص."

نحن نعلم كيف بدا معظم هؤلاء الأشخاص كما نعرفه عن حياتهم المهنية وزواجهم وأطفالهم. نعلم أن إحدى عمات جين اتُهمت بسرقة الدانتيل من متجر في باث وأن أحد أبناء عمومتها توفي في حادث عربة. نعلم أن خطيب أختها مات بسبب الحمى الصفراء وأن عمها الأكبر كان دوق تشاندوس. يكرر جميع كتاب سيرة جين المعاصرين هذه الحقائق ، تمامًا كما يعيدون إنتاج صور أشقائها وخالاتها وابن عمها والرجال الذين قد (أو ربما لا) يريدون الزواج منها ، والآراء المشوشة والمتناقضة من الأشخاص الذين بالكاد عرفوها ، اعتقادًا منهم أنه بطريقة ما ، من خلال الجمع بين كل قطعة صغيرة ، سيتشكل شيء ما - مخطط ، صورة ظلية ، مساحة على شكل جين. لكن على الرغم من كل جهودهم ، بقيت جين مجرد شخصية بسيطة تختفي في الخلفية ، ووجهها بعيدًا - كما هو الحال في الصورة النهائية الوحيدة التي لدينا لها.

كلما كان سعينا أكثر إصرارًا ، أصبحت جين أكثر صعوبة. أين يجب أن نبحث عنها؟ هل سنجدها في باث الحديثة ، في المباني الحجرية الذهبية التي غمرتها الأمطار والتي أصبحت الآن شققًا أو جراحات أسنان ، في الحديقة التي تحتل المكان الذي كانت توجد فيه غرف التجميع السفلية ذات يوم ، أو في الغرف العلوية ، التي أعيد بناؤها تقريبا بالكامل بعد الأضرار التي لحقت بالنار في الحرب العالمية الثانية؟ هل سنجدها في متحف منزل جين أوستن في شاوتون؟ عاشت هناك لمدة ثماني سنوات ، وشقيقتها كاساندرا ، لما يقرب من 40. في منتصف القرن التاسع عشر تم تقسيمها إلى مساكن منفصلة بعد قرن من الزمان تم تحويلها مرة أخرى إلى مساكن واحدة. لقد عاش العشرات من الناس هناك. وإذا بقي أي أثر لجين ، فإن آلاف السياح الذين يتنقلون عبر الغرف كل عام سيبعدونها. يُعرض على الزائرين بيانو "مثل" جين ، وهو نسخة حديثة من سرير "مثل" السرير الذي كانت لدى جين عندما كانت في العشرين من عمرها ، وهي طاولة كتبت عليها جين القبعات التي كانت ترتديها بنات وأبناء أخي جين وهم أطفال. أكثر ما يفتخر به المتحف هو مجوهرات جين - صليب توباز ، وسوار من الخرز ، وخاتم مرصع بحجر أزرق. يتم عرضها في غرفة ضيقة قبالة أكبر غرفة نوم ، وتجلس بغباء في علبها الزجاجية ، مضاءة بعناية ولكنها لا تقدم أي إحساس بالمرأة التي كانت ترتديها ذات يوم.

بيت القسيس في ستيفنتون - المنزل الذي عاشت فيه جين حتى بلغت الخامسة والعشرين من العمر - اختفى منذ فترة طويلة. الكنيسة التي خدمتها على قيد الحياة. لقد تركت مفتوحة ، مع لوحة على الحائط وأزهار ، يتم استبدالها باستمرار ، لطمأنة الحجاج الذين وصلوا إلى هذا الحد بأنهم وصلوا حقًا إلى المكان الصحيح. يكاد يكون من الممكن ، إغلاق باب الكنيسة ، متجاوزًا شجرة الطقسوس القديمة ، لإلقاء نظرة على فتاة صغيرة تجري أمامك ، ولكن مثل كل الأشباح ، هذه مجرد خدعة للعقل.

علينا أن نبحث عن جين في مكان آخر.

في ربيع عام 1809 ، كانت جين أوستن البالغة من العمر 33 عامًا لا تعيش في الريف ولا في باث ، ولكن في ساوثهامبتون ، في منزل استأجره شقيقها القبطان البحري فرانسيس ، المعروف عادةً باسم فرانك. تقع ساوثهامبتون على بعد أقل من 20 ميلاً على طول الساحل الجنوبي من بورتسموث ، حيث تعيش عائلة البطلة مأنسفيلد الاسميةك. يصف الدليل الإرشادي لهذه الفترة ساوثهامبتون بأنها "مبنية بشكل رائع" و "ذات موقع جميل" ، مع إطلالات "على المياه ، والغابة الجديدة ، وجزيرة وايت". يذكر مع الموافقة أن الشوارع "مرصوفة جيدًا ومُعلَّمة بعلامات" - تذكيرًا بأن هذا لم يكن بأي حال من الأحوال معطى لجميع مراكز المدن في هذه المرحلة. ما يلمحه الدليل هو حقيقة أن ساوثهامبتون كانت أيضًا حوض بناء السفن البحري. كانت محصنة بشدة ، وخلال الوقت الذي كانت تعيش فيه جين هناك ، قرب نهاية الحرب الطويلة بين بريطانيا وفرنسا التي هيمنت على حياتها البالغة ، كانت ميناء انطلاقًا رئيسيًا للجنود الذين يقاتلون جيوش نابليون في إسبانيا والبرتغال. .

إذا ربطنا جين بمساحة حضرية ، فمن المحتمل أن تكون مدينة باث الأنيقة ، وليست مدينة ميناء مليئة بالسكر العام ، وبغاء الشوارع ، والعنف. بالإضافة إلى عصابات الصحافة - مخطط الاختطاف الذي أقرته الدولة والذي ضمنت البحرية الملكية من خلاله أن لديها عددًا كافيًا من الرجال للإبحار بسفنها - رحب كل من الجيش والبحرية في صفوفهم برجال كان من الممكن أن يكونوا في السجن لولا ذلك. كان الرجال المقاتلون ، إلى حد كبير ، رجالًا خشنًا ، ولا يمكن أن تكون ساوثهامبتون مكانًا ممتعًا تمامًا لأسرة من النساء اللواتي كن عادة بدون رجل نبيل لحمايتهن. لكن يبدو أن جين استمتعت ببعض جوانب وقتها في ساوثهامبتون جيدًا بما يكفي. تتحدث في رسائلها عن المشي على الأسوار والتجديف على نهر إيتشن مع أبناء أخيها. ولكن - على حد علمنا - يبدو أنه كان احتمال مغادرة ساوثهامبتون والعودة إلى البلد الذي أعاد إشعال اهتمام جين بنشر أعمالها.

لبضع سنوات قبل انتقالها إلى ساوثهامبتون في نهاية عام 1806 ، كانت حياة جين غير مستقرة. ستقرأ عادةً أن جين عاشت في باث من 1801 إلى 1806 ، لكنها في الواقع كانت تتحرك باستمرار تقريبًا ، وكانت المدينة قاعدة أكثر من كونها منزلًا. استقرت مع أختها كاساندرا ووالدتهما (حتى وفاته المفاجئة في بداية عام 1805) في أجزاء مختلفة من باث - في سيدني بليس ، ومباني جرين بارك ، وشارع غاي ، وشارع تريم - مما جعلها تستغرق وقتًا طويلاً زيارات للعائلة ولشهور في كل مرة تنتقل إلى المنتجعات الساحلية ، من بينها Dawlish و Sidmouth و Ramsgate (حيث يتفاه Wickham مع Georgiana Darcy في الاعتزاز و تعصب) و Lyme Regis (الإعداد لبعض المشاهد المحورية في إقناع). قد تصادف أيضًا الادعاء بأن جين لم تهتم كثيرًا بكتابتها أثناء إقامتها في باث ، لكن هذا ليس هو الحال. خلال هذه الفترة ، في ربيع 1803 ، تم قبول أول رواية لها للنشر.

كانت تلك الرواية سوزان ، من شبه المؤكد أن نسخة من الكتاب نعرفها نأورثانغر أببي. نحن نعلم أيضًا أن جين كتبت على الأقل رواية كاملة أخرى كاملة قبل أن تنتقل إلى باث - وهو كتاب أسمته أولا أناالانطباعات. ربما كان هذا إصدارًا سابقًا من الاعتزاز و تعصب، وقد يكون نفس الكتاب الذي قدمه والدها للناشر Cadell عام 1797 وقد لا يكون كذلك. لدينا جزء - بداية رواية - حول عائلة رجل دين متعددة ، والتي تُعرف عادةً باسم ال دبليوأتسونز مكتوب على ورق يحمل علامة مائية 1803. نسخة أنيقة من سيدة سوزان ، رواية قصيرة مكتوبة بالحروف ، مكتوبة على ورق يحمل علامة مائية 1805 ، على الرغم من أنه يبدو محتملاً من الأسلوب غير الناضج الذي تم تأليفه سابقًا. بين 1803 وربيع 1809 ، يمكننا التأكد من عدم وجود أي شيء مرتبط بكتابات جين ، بخلاف أنها كتبت قصيدة واحدة في ديسمبر 1808 ، في عيد ميلادها الثالث والثلاثين - قصيدة تذكارية لصديق توفي في حادث ركوب بالضبط قبل أربع سنوات. ربما توقفت عن كتابة النثر تمامًا. ربما كانت تعمل على مسودات موجودة مسبقًا أو على قطع تم دمجها لاحقًا في الروايات الأخرى. ربما كانت تكتب شيئًا دمرته لاحقًا. نحن ببساطة لا نعرف.

لدينا قائمة بتواريخ تأليف روايات جين ، لكنها كتبها كاساندرا ، وليس جين ، وليس لدينا أي فكرة عندما تم وضعها.يميل كتاب جين إلى التعامل مع هذه الوثيقة كما لو كانت موثوقة تمامًا ولا ينبغي لهم فعل ذلك.

شيء واحد نعرفه على وجه اليقين هو أنه في أبريل 1809 ، قبل أسبوع أو أسبوعين فقط من مغادرة جين لساوثامبتون في زيارة مطولة لأخيها إدوارد في جودمرشام ، كتبت إلى شركة النشر التي اشترت سوزان. لدينا مسودة لرسالة جين ، مكتوبة على ورقة كانت تستخدم في الأصل كمغلف ، مع كتابة الكلمات "الآنسة أوستن" على الجانب الآخر. كتبت جين بالقلم الرصاص في البداية ، وكتبت بالحبر فوق الكلمات بعد ذلك ، عندما غيرت أيضًا التوقيع من "J. أوستن "إلى" M.A.D. " لدينا رد كروسبي العملي بطريقة غير ملتزمة ، ومكتظ بعبارات شبه قانونية ("الاعتبار الكامل" ، "إيصال مختوم" ، "مشروط" ، "ملزم") ، يعرض بيعها سوزان مقابل 10 جنيهات إسترلينية ويهدده بـ "اتخاذ الإجراءات" لمنع نشر الرواية في أي مكان آخر.

لكن تأثير هذه الرسالة على جين غير واضح. لا نجد إشارة أخرى إلى سوزان/نأورثانغر أببي حتى عام 1817 ، واستمرت في النظر إلى الكتاب بشكل سلبي للغاية. ومع ذلك ، سرعان ما كان لديها مشاريع أخرى في متناول اليد.

يشعر و حساسية كانت أول روايات جين التي تصل إلى طول الطريق خلال عملية النشر. ظهرت في أكتوبر 1811 ويجب أن تكون قد اكتملت في وقت ما قبل نهاية عام 1810 ، لأنه بحلول أبريل 1811 كانت جين مشغولة في تصحيح البراهين. في وقت لاحق من حياتها المهنية ، عندما كان لديها ناشرًا عاديًا ، عملت جين على افتراض أن عامًا سيتدخل بين الانتهاء من رواية وظهور تلك الرواية. الفجوة بين إنهاء جين للكتابة يشعر و حساسية والنسخ المعروضة للبيع ربما كانت أطول.

"هنا ، في الروايات ، نجد جين - ما يوجد منها لتجده ، بعد كل هذه السنوات ، بعد كل جهود عائلتها في الإخفاء."

قبل أن تفكر جين في إرسال رواية ، كان عليها نسخها يدويًا ، الأمر الذي كان سيستغرق عدة أسابيع ، وربما شهرين. ثم اضطرت إلى إرسال الطرد ، وانتظر الناشر لقراءة الرواية والرد والتفاوض على الشروط. ربما كانت جين تعمل بالفعل يشعر و حساسية قبل أن تكتب إلى كروسبي للاستفسار عنه سوزان.

في صيف عام 1809 ، كانت كتابات جين مليئة بوفرة غير معتادة ، تشبه إلى حد بعيد الحماس المتصاعد الذي ظهر في رسائلها عام 1813 عندما تلقت الاعتزاز و تعصب من الطابعات. أنجبت ماري ، زوجة فرانك ، ولدًا في الأسبوع الثاني من شهر يوليو ، وبعد أسبوعين ، أرسلت جين إلى شقيقها كتابًا جميلًا لا يمكن وصفه بشكل صحيح إلا على أنه رسالة - قصيدة: جزء منها تهنئة ، وجزء ذكرى حنون. من طفولتهم ، وجزء من وصف سعادتها في المنزل في Chawton. إنها تخاطبه بحرارة باعتبارها "أعز فرانك" وتعرب عن رغبتها في أن يشبه الطفل والده حتى في أخطائه - "وقاحة الروح" و "الكلمات البذيئة والطرق النارية" التي عمل فرانك البالغ بها بجد لتصحيح. تؤكد له "أنفسنا" ، "في حالة جيدة جدًا" ، وسيشرح "قلم كاساندرا" في "نثر غير متأثر" مدى إعجابهم بـ "منزل شاوتون":

. . . كم نجد
بالفعل في أذهاننا ،
ومدى اقتناعه بأنه عند اكتماله ،
سيكون كل شيء آخر
ضرب المنازل ،
التي تم إجراؤها أو إصلاحها من أي وقت مضى ،
مع غرف موجزة أو غرف منتفخة.

تقدم القصيدة أيضًا أندر الأفكار عن حضانة عائلة أوستن ، في صورة ساحرة لفرانك كطفل صغير شقي مع "curley Locks" يدق رأسه حول الباب ويؤكد لشخص يدعى "Bet" أن "لا أتي إلى انتظر." هناك شغف ودفء هنا نادران في رسائل جين الأخرى إلى عائلتها ، تدفق سهل لكلماتها يختلف تمامًا عن قصيدة الحداد الرسمية القاسية إلى حد ما التي كتبتها قبل ستة أشهر ، في ذكرى صديقتها. من المغري أن نستنتج أن شيئًا ما قد تغير ، وأنها بدأت في الكتابة مرة أخرى.

ربما يكون مغريًا جدًا. لا نعرف ما الذي كانت تفكر فيه جين في ربيع وصيف 1809. بعد أن انتظرت ست سنوات طويلة ، لماذا تكتب إلى كروسبي حينها ، عندما كانت على وشك الانتقال؟ لماذا الترقيم بالاحرف الاولى من اسم القلم؟ لماذا لا تقوم ببساطة بتغيير بعض التفاصيل ونشر الرواية في مكان آخر دون تنبيهه؟ لماذا لا تطلب المساعدة من شقيقها هنري ، الذي يُفترض أنه شارك في بيع المخطوطة في المقام الأول؟

نحن نعرف القليل جدًا عن حياة جين ، وهذا القليل من الصعب تفسيره بدقة ، ولا يمكننا تحمل رفض ما تم الكشف عنه في خيالها. على الأقل يتحدث ، وعلى الأقل كتبته. أما بالنسبة للبقية ، فهناك الكثير من الفجوات ، والكثير من حالات الصمت ، والكثير الذي تم تركه غامضًا ، أو غير دقيق ، أو تم الإبلاغ عنه بطريقة ثانية أو ثالثة ، بحيث أن مهمة ملء كل شيء بعيدة جدًا عن كونها "قصيرة و سهل "الذي ادعى شقيقها هنري - أول كتّاب سيرتها الذاتية - في" إشعار السيرة الذاتية للمؤلف ".

بالطبع ، إذا كان هنري سيصدق ، بالكاد فكرت جين على الإطلاق.

وفقًا لما قاله هنري ، نشأت كتب أخته في شكل كامل - بدون ألم وبدون عناء. ووفقًا له ، فإن "تكوين" جين كان "سريعًا وصحيحًا" ، وهو تدفق من الكلمات "لم يكلفها شيئًا" ، وغسلها لتظهر ، كما ظهر "كل شيء" كتبته ، "انتهى من قلمها". علينا ألا نتخيل عملاً ، ولا تفانيًا ، ولا طموحًا ، ولا عقلًا أو مهارة ، بل مجرد "هدية" ، و "عبقري" ، وقوة اختراع "بديهية". بالنسبة للقراء المعاصرين ، المتعلمين على صورة الشاعر الرومانسي صامويل تايلور كوليردج ، الشاعر الرومانسي صامويل تيلور كوليردج ، فقد درسوا كميات هائلة من الأفيون ، وكتبوا قصيدته الشهيرة عن زانادو وكوبلا خان بينما كان لا يزال في حلم ملهم ، وهذا أمر جذاب. فكرة. يسمح لنا بتخيل روايات جين ليس على أنها قطع فنية مدروسة ومدروسة ولكن بدلاً من ذلك كما نحب - مصارعة مع رغباتها المكبوتة ، وإعادة كتابة علاقات حبها التعيسة ، وحتى استغلال عرضي لمنبع الثقافة واللغة . تمت قراءة روايات جين بكل هذه الطرق وغيرها.

المشكلة في أي من هذه التخيلات هي أن ما قاله هنري كان خطأ. ليس لدينا الكثير من مخطوطات جين ، ولكن يوجد ما يكفي لإخبارنا أنها عملت في كتابتها. مشروع الجزء الذي نعرفه ال دبليوأتسونز منقطة مع الشطب والإضافات والتعديلات. لدينا حتى محاولة سابقة لإنهاء إقناع التي كانت جين غير راضية عنها وأعادت كتابتها. يمكنك رؤيتها ، وهي تختار كلمة واحدة على أخرى ، وتتحقق من توازن الجملة ، وأنها اختارت العبارة الصحيحة ووضعتها في المكان المناسب.

ظهر "إشعار السيرة الذاتية للمؤلف" لهنري في الطبعة الأولى المشتركة من نأورثانغر أببي و إقناع، التي تم تسريعها من خلال المطابع بعد خمسة أشهر قليلة من وفاة جين. الإشعار قصير ولكنه مكتظ بما يمكن تسميته بأدب التناقضات. بعد أن أكد لقرائه أن روايات جين ظهرت دون جهد تقريبًا ، قام هنري بتضمين تذييل اقتباس خاطئ لوصف جين الشهير لعملها على أنه أقرب إلى رسم المنمنمات - "القليل من العاج ، بعرض بوصتين ، أعمل فيه مع فرشاة ناعمة جدًا بحيث تحدث تأثيرًا ضئيلًا بعد عمل كثير ". في الإشعار ، يقول هنري إن جين لم تفكر مطلقًا في نشر كتاب من قبل يشعر و حساسية, على الرغم من أنه كان يدرك ذلك جيدًا سوزان/نأورثانغر أببي تم قبوله للنشر في عام 1803. وهو يدعي أن جين لم "تثق في نفسها أبدًا للتعليق بقسوة" عندما يكون من الواضح حتى لأكثر القراء عدم انتقاد أن إقناع يحتوي على مقطع شرير واحد بشكل استثنائي ، حيث يتم الاستهزاء بمشاعر الأم الثكلى على أنها "تنهدات سمينة كبيرة" لمجرد أن الشخصية "ذات حجم كبير ومريح."

تقييم خيري لتعليقات هنري ، مشيرًا إلى أنه يجب أن يكون قد بدأ سيرته الذاتية بعد وقت قصير جدًا من وفاة جين ، قد يسمي هذه الأخطاء أو سوء القراءة وينسبها إلى الحزن. قد يكون من الصواب فعل ذلك ، لولا حقيقة أن هنري شرع في تكوين صورة خاطئة تمامًا عن أخته. يفعل كل ما في وسعه لإقناع قرائه بأن جين لم تكن مؤلفة صحيحة ولم تعتبر نفسها مؤلفة. كما يقول ، كان لديها رأي ضئيل جدًا عن عملها ولم تفكر في الحصول على جمهور. يخبر قرائه أنه استسلم أخيرًا لإقناع عائلتها وأرسلها يشعر و حساسية للناشر ، كانت "مندهشة" من نجاحه. لم يكن من الممكن إقناع جين هذه بوضع اسمها في رواياتها بالفعل ، كما يلمح هنري ، لا ينبغي اعتبارها فقط من أعمالها ، لأنها كانت "شاكرة للثناء ، ومنفتحة على الملاحظة ، وخاضعة للنقد" من عائلتها.

باختصار ، كان هنري يكذب ، وكانت أكاذيبه متعمدة. كان هدفه جزئيًا هو حماية نفسه وإخوته من الفكرة الضارة التي ربما كانت أختهم قد أرادت - أو حتى احتاجت - للكتابة من أجل المال. ويصر على أنه "لا أمل في الشهرة ولا الربح ممزوجين بدوافعها الأولى". في عالمه ، لم تعمل النساء اللطيفات ولن يحلمن أبدًا بالبحث عن الإشادة العامة. يجب أن نضع في اعتبارنا أيضًا سياق ملاحظات هنري - "إشعار السيرة الذاتية" الذي يهدف إلى المساعدة في بيع روايتين ، لم تراه جين نفسها مناسبًا لنشرهما.

ولكن مرة أخرى ، ربما كانت دوافعه سليمة من حيث الأساس. كان سيعرف كيف عوملت الكاتبات غير المتعاطفات. كما أوضحت كاتبة تدعى ماري هايز في عام 1801 ، "إن العقوبات والإحباط في مهنة المؤلف يقع على عاتق النساء ذوات الوزن المزدوج". وتابعت أنهم حوكموا في محكمة الرأي العام ، "ليس فقط ككاتبات ، ولكن كنساء يتم البحث في شخصياتهن وسلوكهن" ، في حين أن "البراعة الخبيثة" هي "نشطة وغير متعبة" في اكتشاف "أخطائهم وفضح نقاط ضعفهم ".

سُمعت سمعة الكاتبة النسوية ماري ولستونكرافت في الوحل بعد وفاتها عام 1797. وانتشرت شائعات بأن آن رادكليف ، مؤلفة كتاب ال مysteries من يودولفو—رواية كاثرين مورلاند المفضلة في نأورثانغر أببي- جن جنونه. توقعت شارلوت سميث ، التي قرأت جين واستمتعت كتاباتها ، أن يجد بعض الناس "الملاحظات السياسية" في روايتها لعام 1792 ، دإزموند "مستاء". وكانت محقة: دفاعها الصريح عن مبادئ الثورة الفرنسية شهد رفض ناشريها للرواية ، وكما قيل لنا ، "فقدت بعض أصدقائها". حتى ماريا إيدجوورث ، الروائية الأكثر نجاحًا في تلك الفترة ، أُجبرت على إعادة كتابة روايتها عام 1801 بليندا من أجل إزالة الزواج الذي اعتبره النقاد "مقرف" وخطير أخلاقيا لأن أحدهما كان أبيض والآخر أسود.

علينا أن نتذكر أيضًا أن عائلة أوستن عاشت في بلد كان يُنظر فيه إلى أي انتقاد للوضع الراهن على أنه خائن وخطير. كانت بريطانيا وفرنسا في حالة حرب من 1793 إلى 1815 ، مع فترتين قصيرتين فقط - في 1802-3 ومن صيف 1814 إلى فبراير 1815 ، عندما كان نابليون محصورًا مؤقتًا في جزيرة إلبا في البحر الأبيض المتوسط. من عام 1812 إلى عام 1815 ، كانت بريطانيا أيضًا في حالة حرب مع أمريكا ، المستعمرة التي تمردت في عام 1776 ، بعد عام من ولادة جين أوستن. انتقلت الأفكار الثورية من أمريكا إلى فرنسا ، لكن العدوى ترجع جذورها إلى إنجلترا ، ولا سيما في كتابات توماس باين ، الذي ترك موطنه نورفولك لنشر أفكاره المتطرفة في جميع أنحاء العالم.

في عام 1792 ، أدين باين في غياب التشهير المثير للفتنة - بشكل أساسي ، بتدوين أفكار خطرة على الدولة - لكنه استمر في الكتابة ، إذا كان أي شيء أكثر خطورة من ذي قبل ، يشكك في فكرة الملكية الخاصة ، حتى للدين المنظم.

كانت الدولة البريطانية ، التي سرجت مع ملك كان مجنونًا بشكل دوري ، ووريث العرش الذي لم يكن فقط منحلًا ومكلفًا للركض ، بل تزوج أيضًا بشكل غير قانوني من أرملة كاثوليكية ، كانت تحت ضغط هائل حتى قبل بدء الحرب مع فرنسا. سارت الحرب ، لسنوات عديدة ، بشكل سيء بالنسبة لبريطانيا. سارعت الجيوش الفرنسية عبر أوروبا كانت السفن الفرنسية تهدد التجارة البريطانية وكان الخوف من الغزو ثابتًا. الأشخاص الذين انتقدوا سلوك العائلة المالكة ، أو اشتكوا من الانتخابات البرلمانية الفاسدة ، الذين ابتعدوا عن كنيسة إنجلترا أو سألوا عما إذا كان ينبغي على من هم في السلطة حقًا الاحتفاظ بها ، يُنظر إليهم على أنهم يخونون بلادهم في وقت الحاجة. إن التساؤل عن أحد جوانب الطريقة التي يعمل بها المجتمع هو محاولة لتقويض الكل. طوال فترة المراهقة والعشرينيات من عمر جين ، قامت الحكومة ببناء بطاريات ساحلية وحصون للدفاع عن بريطانيا ضد الغزو من فرنسا ، واتخذت عددًا من الإجراءات المصممة لحماية البلاد من انتشار الخطر من الداخل. في هذه العملية ، بدأت بريطانيا تبدو أكثر فأكثر كدولة شمولية ، مع العادات غير السارة التي تكتسبها الدول الشمولية. تم تعليق أمر الإحضار - وهو المطلب الذي مضى عليه قرون بأن يكون أي احتجاز علنيًا -. تم إعادة تعريف الخيانة. لم يعد يقتصر على التآمر الفعال للإطاحة وقتلها بما في ذلك التفكير والكتابة والطباعة والقراءة. لم تكن الملاحقات القضائية موجهة فقط ضد الشخصيات السياسية المعلنة ، مثل باين ، والسياسي الراديكالي هورن توك ، واللاهوتي جيلبرت ويكفيلد ، ولكن ضد ناشريهم. أدين مدير مدرسة بتهمة توزيع منشورات. حوكم رجل لوضع ملصقات. أصحاب الجريدة ال مorning تسجيل الأحداث تم تقديمهم إلى المحكمة. وتعرض بائعو الكتب للتهديد. كانت الكلمات خطرة عند قراءة قطعة من الكلب الذي رأى نجارًا في هامبشاير مسجونًا لمدة ثلاث سنوات. من الصعب أن يكون هناك شخص مفكر في بريطانيا لم يفهم ما هو المقصود منه - لترويع الكتاب والناشرين من أجل ضبط أنفسهم. في خطاب عام 1795 ، تساءل تشارلز جيمس فوكس ، السياسي اليميني ذو العلاقات الجيدة ، "كيف يمكن لأي تاجر حكيم أن يغامر بنشر أي شيء يمكن بأي شكل من الأشكال أن يكون غير مقبول للوزراء". وليام

حثه ريتشارد شقيق وردزورث على "توخي الحذر في الكتابة أو التعبير عن آرائك السياسية" ، محذرا إياه من أن "الوزراء لديهم سلطات كبيرة". كان من المتوقع أن يتم فتح الرسائل وقراءتها من قبل السلطات ، وكان من المقبول أن الناشرين سيبتعدون عن أي شيء يتحدى أو يشكك في المعايير المجتمعية بشكل صريح للغاية. ازدهر الكتاب المحافظين. كانت استجابة كتاب إطار عقل أقل رجعية هي التحول إلى الطبيعة والعاطفة - كما فعل الشعراء الرومانسيون - أو إلى الأمان النسبي للماضي أو الأماكن الأجنبية. السير والتر سكوت دبليوavإرلي, نُشرت في عام 1814 ، وغالبًا ما توصف بأنها أول رواية تاريخية ، ولكن في الواقع تم نشر العشرات منها في تسعينيات القرن التاسع عشر والعقد الأول من القرن التاسع عشر. تدور أحداث كل رواية قوطية تقريبًا في الماضي ، عادةً في القرن الخامس عشر أو السادس عشر. كان الكتاب حذرين من الكتابة عن الحاضر ، وكانوا على حق في ذلك. هذا هو الجو الذي عاشه هنري وجين خلال هذا السياق الذي كتبت فيه جين أوستن.

بالطبع ، إصرار هنري على عدم اعتبار جين كاتبة ، وأنها بالكاد تنوي نشر أعمالها ، وأنها أذعنت للمعرفة الفائقة لعائلتها - بإخوتها ، وأركان المؤسسة ، ورجال الدين ، وضباط البحرية ، ومالك الأرض - قد يجعلنا نعتقد أنه كان يحتج كثيرًا جدًا. لماذا ، بعد كل شيء ، سيكون حريصًا جدًا على طمأنة قراء جين بأنها "متدينة ومتدينة تمامًا" وأن "آراءها تتوافق تمامًا مع آراء كنيستنا المؤسسة" ، ما لم يكن يعلم أنه يمكن بسهولة قراءة رواياتها على أنها ينتقد كنيسة إنجلترا؟

فكر في ملاك أراضي جين ، وفي جنودها ورجال دينها وأرستقراطيينها. في يشعر والعاطفة ، يشعر جون داشوود أن الكرم لأخواته الفقيرات اليتيمات من شأنه أن يحط من قدره مأنسفيلد الاسميةك، هنري كروفورد يهرب من امرأة متزوجة ، وهي ابنة عم المرأة ذاتها التي اقترح الزواج منها. في الاعتزاز و تعصب، يقضي ضباط الميليشيا الذين تم إيواؤهم في مسقط رأس البطلة وقتهم في التنشئة الاجتماعية ، والمغازلة ، و- في إحدى المناسبات- ارتداء الملابس المتقاطعة ، بدلاً من الدفاع عن العالم. القس السيد كولينز مضحك. ليس لدى أي من شخصيات رجال الدين في جين مهن ، أو حتى يبدو أنه يهتم كثيرًا بالرفاهية - الروحية أو الجسدية - لأبنائهم. هل تبدو متعجرفة السيد دارسي ، متداخلة العمة ليدي كاثرين دي بورغ كشخصية مصممة لتبرير الطبقة الأرستقراطية؟ أو إقناععبث السير والتر إليوت ، الذي يقضي وقته في متابعة المظاهر بالمال الذي ليس لديه؟

فكر أيضًا في حقيقة أن جين كانت الروائية الوحيدة في هذه الفترة التي كتبت الروايات التي تم وضعها بشكل أو بآخر في الوقت الحاضر وأكثر أو أقل في العالم الحقيقي - أو ، على أي حال ، عالم معروف لقرائها باعتباره الشخص الذي عاشوا فيه بالفعل. جين لا تقدم لنا الأشرار الأشرار والبطلات المثاليين. إنها لا تعطينا العواصف أو الورثة بأعجوبة. تخترع القرى والبلدات (Meryton in الاعتزاز و تعصب، هايبري في هام ام ايه) ولكنه يحدد موقعهم داخل المناظر الطبيعية المعروفة: تقع Highbury في Surrey ، على بعد 16 ميلاً بالضبط من لندن. غالبًا ما تمشي شخصياتها على طول شوارع حقيقية في أماكن حقيقية. في نأورثانغر دير, كاثرين مورلاند وصديقتها المتقلبة إيزابيلا ثورب تتجولان معًا في شوارع باث. يمكنك أن تحذو حذوهم حتى الآن. لا يزال من الممكن الوقوف على جدار المرفأ في Lyme ومعرفة مكان سقوط لويزا موسجروف إقناع، يخطئ في تقدير قفزتها المغازلة بين ذراعي الكابتن وينتورث.

وأشاد النقاد من جيل جين نفسها بقدرتها التي لا مثيل لها على إعادة إنتاج ما رأته من حولها بدقة. صرح ريتشارد واتيلي ، رئيس أساقفة دبلن لاحقًا ، في عام 1821 ، في مراجعة مطولة لـ نأورثانغر أببي و إقناع. بالنسبة إلى Whateley ، ما جعل جين عظيمة هو "التحديد الدقيق وغير المبالي للأحداث والشخصيات". كان أول من أشار إلى أنها كانت عظيمة مثل شكسبير ، وقارن بينهما مرارًا وتكرارًا. كان روبرت سوثي ، صديق ويليام وردزورث ، صهر صموئيل تايلور كوليردج ، والذي كان ثوريًا في وقت من الأوقات ، دافئًا في حضن المؤسسة باعتباره الشاعر الحائز على الجائزة ، والشاعر الرسمي للملكية. في السنوات المقبلة ، كان يثني بشدة شارلوت برونتي عن الكتابة ، لكنه أعجب بروايات جين واعتقد أنها "أكثر صدقًا مع الطبيعة. . . من أي عمر آخر ". اعترف الكاتب الأمريكي هنري لونجفيلو بأن كتابات جين كانت "صورة رئيسية للحياة الواقعية" لكنها اشتكت من أنها "تشرح وتملأ الكثير". في 1830 مقال غير موقع في ال ادنبره إعادة النظر تسمى جين "طبيعية جدًا". كان هناك اتفاق واضح على أن روايات جين كانت واقعية ، وهذا ما جعلها فريدة من نوعها.

لكن مع تحول جيل ، بدأ القراء يكافحون أكثر من ذلك بقليل. كرر نقاد أدبيون جادون مثل توماس ماكولاي وجورج هنري لويس (المولود الأول بعد 25 عامًا من جين ، والثاني في العام الذي ماتت فيه) المقارنة مع شكسبير وعززها ، وهي مقارنة ركزت على تصوير جين للشخصية مع استبعاد أي شيء آخر. في رواياتها وجعلها ، على عكس شكسبير ، في مرتبة العبقرية - لا يمكن تفسيرها ، غامضة ، خالدة. وردد الرأي العام طاعة. ادعى كتاب مدرسي أمريكي مبكر عن الأدب ، نُشر عام 1849 ، أن روايات جين "يمكن اعتبارها نماذج للكمال". أكد مقال في سلسلة مجلة باللغة الإنجليزية عن الروائيات ظهر عام 1852 أن جين كانت "العشيقة المثالية لكل ما تلمسه".

شكك عدد قليل من القراء في منتصف العصر الفيكتوري في عظمة جين ، لكن غالبًا ما بدوا مرتبكين من كتاباتها. لقد تساءلوا لماذا كان ينبغي لجين أن تختار تصوير مجتمع "الذي. . . يقدم أقل عدد من نقاط الاهتمام البارزة والتفرد للروائي ". اعترفت شارلوت برونتي بأنها وجدت روايات جين غير جذابة ، على الرغم من أنها اعتقدت أن النقد ربما كان "بدعة". أعلنت في رسالة إلى مراسل أدبي عام 1850 أن "الآنسة أوستن" هي "امرأة بلا وعي إلى حد ما". قد تقوم "بعملها المتمثل في تحديد السطح الخارجي لحياة الأشخاص الإنجليز المهتمين بشكل جيد بفضول" ، لكنها "تزعج قارئها بشيء عنيف ، ولا تزعجه شيئًا عميقًا: العواطف غير معروفة لها تمامًا."

لكن كانت لدى شارلوت فكرة محددة جدًا عما تتكون كتابات جين من تلك النتيجة التي تأكدت في الرواية الواحدة ، هماجستير ، التي كانت تناقشها في هذه الرسالة ، لم تعتقد أنه من الضروري التفكير في أي شيء آخر قد تكون جين قد كتبته. مع مرور القرن ، بدا أن القراء يهتمون بشكل متزايد بما "يعرفونه" بالفعل عن روايات جين - أي ما قيل بالفعل عنهم - أكثر من اهتمامهم بالنصوص نفسها. وبشكل متزايد أيضًا ، كان هناك جوع ليس للروايات بل للروائيين.

توفيت شارلوت برونتي عام 1855 ، وظهرت سيرة ذاتية لها بعد ذلك بعامين. اشتكى جورج هنري لويس ، الذي كتب عن جين عام 1859 ، من أنه لا يُعرف سوى القليل عن حياة جين مقارنة بحياة شارلوت. قال إنه كان محيرًا من مشهد "فنان جيد تشتهر أعماله وتتمتع بأعمالها على نطاق واسع ، وهي غير معروفة للجمهور الإنجليزي ، وغير معروفة تمامًا في الخارج". هذا ليس صحيحا تماما. في عام 1852 ، كتبت إحدى المعجبين الأمريكيين - وهي ابنة رئيس سابق لجامعة هارفارد - إلى شقيق جين فرانك ، تتوسل إليه للحصول على خطاب أو حتى عينة من خط يد جين. لكن ما كان لا يزال صحيحًا هو أنه لا شيء معروف عن حياة جين أكثر مما كتبه هنري عام 1817.

في أواخر ستينيات القرن التاسع عشر ، بدأ ابن أخت جين جيمس إدوارد أوستن لي - ابن شقيقها الأكبر جيمس - في جمع المواد من أخواته وأبناء عمومته ونشر النتيجة في عام 1869 باسم مذكرات جين اوستن. في عام 1871 ظهرت طبعة ثانية. وُلد جيمس إدوارد عام 1798 ، وقد عاش ما يكفي من فترة الحرب - واستوعب ما يكفي من الحذر في الأمور الأدبية - ليظل صامتًا بشأن موضوع المعتقدات الشخصية لعمته. أوضح أنها لم تكتب أبدًا عن مواضيع لم تفهمها وتولت اهتمامًا "قليلًا جدًا" للمسائل السياسية - أو ما يكفي فقط للاتفاق مع ما يعتقده باقي أفراد الأسرة. عاشت حياة "قاحلة منفردة. . . من الأحداث." كانت "لطيفة" ، "محبة" ، وشخصيتها "هادئة بشكل ملحوظ وحتى." هذه جين خالية تمامًا من الاهتمام ، في الواقع ، كان على جيمس إدوارد أن يملأ مذكراته بمواد أخرى: ذكرياته الخاصة عن نشأته في بيت القسيس في ستيفنتون بعض دروس التاريخ الشاقة حول آداب أواخر القرن الثامن عشر. رسالة بعثتها جد جدة أرستقراطية. الطبعة الثانية من مايموار يتضمن أيضًا عددًا كبيرًا جدًا من المواد التي لم يتم نشرها مسبقًا بواسطة Jane. من الملحوظ بغيابها - لأن جيمس إدوارد كان لديه حق الوصول إليها بالتأكيد - هي مراهقة جين حistory من إنكلترا، كتابة مرحة تسعد بإغضاب الحساسيات الدينية والسياسية. حتى أن الكاتبة أعلنت في وقت من الأوقات أنها "منحازة للدين الكاثوليكي الروماني".

ال مايموار ومع ذلك ، يستسلم لطفرات صغيرة من الرومانسية الفيكتورية. يعطي جيمس إدوارد للقارئ قصة غير محتملة عن هروب عمه هنري وعمته إليزا عبر فرنسا في زمن الحرب عندما انتهى السلام القصير 1802-3 فجأة. يخبرنا أن عمته جين "رفضت في وقت ما عناوين رجل نبيل كانت لديه توصيات حسن الخلق والصلات والمكانة في الحياة ، في الواقع ، باستثناء القوة الخفية للمس قلبها." يسجل "مقطعًا واحدًا من الرومانسية" - أحد التعارف مع رجل في "مكان ما على شاطئ البحر" توفي بعد ذلك بوقت قصير. على الرغم من أن هذه الحكاية غامضة للغاية بحيث لا تكاد تستحق الرواية - حتى جيمس إدوارد يعترف بأنه "على دراية ناقصة" بالتفاصيل و "غير قادر على تحديد الاسم أو التاريخ أو المكان" - إلا أنه يؤكد لقرائه أن " إذا أحببت جين من أي وقت مضى ، كان هذا الرجل المحترم الذي لم يذكر اسمه ". مصدره ، في عدة حذفات ، كان على ما يبدو كاساندرا ، التي يميل كتاب السيرة الذاتية إلى اعتبارها صديقة جين المقربة و- كما يسميها جيمس إدوارد- "سلطة كافية". ولكن في روايات جين ، حتى الأخوات الأقرب والأكثر حنونًا - ماريان وإلينور داشوود وجين وإليزابيث بينيت - لديهم أسرار عن بعضهم البعض.

في الواقع ، أيا من القصص الرومانسية عن جين تصمد أمام التدقيق. يتعلق الأمران الأكثر تكرارًا بعلاقة جين مع شاب إيرلندي يُدعى توم ليفروي و "ارتباطها المنقطع" مع جارها هاريس بيغ ويذر. لقد تكررت قصة أن جين كانت مخطوبة لهاريس لليلة واحدة وقطعت الخطوبة في الصباح كثيرًا لدرجة أنه يُنظر إليها على أنها حقيقة واقعة. يقدم كتاب السيرة الذاتية تاريخًا للاقتراح - الخميس ، 2 ديسمبر 1802. هذه المعلومات مأخوذة من رسالة كتبها كارولين ، شقيقة جيمس إدوارد ، في عام 1870. "يمكنني أن أعطي ، أنا يصدق،"كتبت كارولين ، التي كانت تبلغ من العمر آنذاك 65 عامًا ولم تكن على قيد الحياة حتى عام 1802 ،" بالضبط تاريخ عرض السيد ويذر لعمتي ". مصدر كارولين هو "بعض الإدخالات في كتاب الجيب القديم التي تصنع لا تلميحًا إلى أي شيء من هذا القبيل - ولكن بعض المجيئ والظواهر الغريبة تتزامن تمامًا مع ما أخبرني به والدتي أكثر من مرة الذي - التي شأنكم ، لا تتركوا لي أدنى شك ". توفيت والدة كارولين ، ماري ، التي لم تعجبها جين ، في عام 1843. هذه ثرثرة عائلية أو حتى في الحي ، انتقلت بعد فترة طويلة من الحدث إلى أي مدى يمكننا الوثوق بها؟

يبدو أن هناك في البداية المزيد من الأدلة التي تدعم فكرة أن جين في أوائل العشرينات من عمرها كانت لها علاقة ما مع توم ليفروي ، ابن شقيق القس في القرية المجاورة. يهيمن على رسالة بتاريخ يناير 1796 — عيد ميلاد توم ، مظهر توم الجميل ، معطف توم ، الرقص مع توم ، الجلوس مع توم ، توم الذي سخر منها. في رسالة أخرى ، كتبت على ما يبدو بعد حوالي أسبوع ، تمزح جين حول التخلي عن معجبيها الآخرين - "السيد هارتلي" ، "سي. Powlett "و" Warren "- لأنني" أعني أن أقتصر في المستقبل على السيد Tom Lefroy ، الذي لا أهتم به بستة بنسات. " تم ذكر توم للمرة الثانية في نهاية الرسالة ، بنبرة لا تبدو جادة تمامًا ، مرة أخرى ، على الرغم من أن الدعابة ربما تكون دفاعية: "بإسهاب ، يأتي اليوم الذي سأغازل فيه آخر مرة توم ليفروي ، وعندما تتلقى هذا ، سينتهي الأمر برمته - تتدفق دموعي وأنا أكتب ، في الفكرة الكئيبة ". في أواخر تشرين الثاني (نوفمبر) 1798 ، يبدو أن جين ما زالت تستثمر عاطفيًا في توم: "كنت فخورة جدًا بتقديم أي استفسارات ولكن طلب والدي بعد ذلك. . . علمت أنه عاد إلى لندن في طريقه إلى أيرلندا ". كان هناك فيلم سيرة ذاتية شهير (2007 أن تصبح يان) استنادًا إلى هذه الرسائل ، وتبدو واعدة جدًا - رومانسية ومثيرة - حتى نتعمق أكثر.

جميع الأحرف الثلاثة مفقودة. ليس لدينا أي فكرة عن مكان وجودهم حاليًا. اثنان منهم - الأول والأخير - لم يروهما من قبل أي واحد خارج عائلة أوستن. سلطتنا الوحيدة فيما يقولونه - أو في الواقع ، لوجودهم على الإطلاق - هي حجم الرسائل التي نشرها اللورد برابورن (حفيد إدوارد أوستن ، وكذلك ابن شقيق جين) في عام 1884.

يسرد أحدث إصدار من الرسائل الكاملة ، الذي نُشر في عام 2011 وحرره Deirdre Le Faye ، 161 من رسائل ومذكرات ومسودات جين. عندما يتعلق الأمر بمخطوطات الحروف - الأشياء الفعلية نفسها ، المكتوبة بخط يد جين - فهذه قصة مختلفة. أكثر من 20 في عداد المفقودين تماما. 25 أخرى إما عبارة عن قصاصات (بعضها صغير جدًا) أو تم قطعها بشكل كبير. من بين ما تبقى ، أكثر من 20 لا يمكن تأريخها على الإطلاق ، وما يقرب من 30 آخرين يمكن تأريخهم فقط من خلال الأدلة الداخلية ، بدرجات متفاوتة من الثقة.

لكن كتاب السيرة يحتاجون الرسائل التي يحتاجونها جميعًا. إنهم بحاجة إلى "إشعار السيرة الذاتية" لهنري ، على الرغم من أنه مليء بالأكاذيب ، ويحتاجون إلى "إشعار جيمس إدوارد" مايموار, الذي لديه القليل جدًا ليقوله عن جين. إنهم بحاجة إلى Harris Bigg-Wither و Tom Lefroy ، وهم غير مستعدين للسماح بغياب الدليل على أن أي شيء حدث بين جين وأي من هؤلاء الرجال يقف في طريقهم.

ومع ذلك ، هناك قصة يجب إخبارها. لا داعي للشك في كل شيء. يمكننا استخدام عدد كبير من الحروف بحذر — وبالتأكيد تلك المكتوبة بخط يد جين والتي يمكن تأريخها بثقة. وحتى إذا قبلنا أننا لن نعرف أبدًا ما إذا كانت جين تكتب حقًا على طاولة صغيرة في غرفة الطعام في Chawton ، أو ما إذا كانت هناك فجوة كبيرة في حياتها الكتابية ، فلا يزال لدينا الكتابة نفسها - على وجه الخصوص ، روايات نضجها ، متوازنة ، مدروسة ، بارعة.

لا يمكننا استبعاد احتمال أن رواياتها خضعت لدرجة ما من التحرير الخارجي. في خطاب مكتوب في يناير 1813 ، كانت جين مليئة بالسعادة لنشر الاعتزاز و تعصب، يذكر بمرح بعض "الأخطاء النموذجية" (أي الأخطاء المطبعية التي حدثت في إعداد الكتاب) ويتحدث عن "عدم الاقتطاع" في مرحلة ما. ليس لدينا أي طريقة لمعرفة ما إذا كان هذا الاختصار نتيجة الحكم الفني الخاص بـ Jane أم أنه اقترحه الناشر.

حتى أن الروايات التي تم تحريرها أو اختصارها كما تم طباعتها هي ما يقربنا من جين كما كنا سنقترب أكثر من أي مذكرات أو سيرة ذاتية - ليس بالضرورة أقرب إلى ما قد تكون قد فعلته أو شعرت به ولكن ما اعتقدت. من المستحيل على أي شخص أن يكتب آلافًا وآلاف الكلمات ولا يكشف شيئًا عن طريقة تفكيره أو ما تؤمن به. وخلافا للرأي العام ، جين فعلت تكشف عن معتقداتها ، ليس فقط حول الحياة والعلاقات الأسرية ، ولكن حول القضايا السياسية والاجتماعية الأوسع في اليوم.

لقد فعلت ذلك بحذر ولسبب وجيه ، كما رأينا. ولكن عندما كانت تكتب ، كانت تتوقع أن يفهم قرائها كيفية القراءة بين السطور ، وكيفية تعدين كتبها للحصول على المعنى ، تمامًا كما تعلم القراء في الدول الشيوعية كيفية قراءة ما يجب على الكتاب تعلمه كيفية الكتابة. تم إنتاج روايات جين في دولة كانت في الأساس شمولية. كان عليها أن تكتب مع وضع ذلك في الاعتبار. لم تكن الحيلة أبدًا أن تكون صريحًا جدًا ، أو واضحًا جدًا ، وألا يكون لديك جملة أو فقرة يمكن لأي شخص أن يشير إليها ويقول ، "انظر ، هناك - هناك تنتقد الدولة ، هناك تقول أن الزواج يحاصر النساء ، الكنيسة مكتظة بالمنافقين ، وأنك تروج لكسر قواعد المجتمع ". لقد فشلت جين ، ذات مرة ، في اتخاذ جانب الحذر. مأنسفيلد الاسميةك، وحدها من بين جميع كتبها ، لم تتم مراجعتها عند النشر. هذا ، كما سأبين ، لأنه كان رواية سياسية لا مفر منها ، من العنوان فصاعدًا - "رواية متعصبة" تجبر قرائها باستمرار على مواجهة تواطؤ كنيسة إنجلترا في العبودية.

تتحدث جين في رسالة واحدة عن رغبتها في قراءتها بعناية. في زمن الحرب ، في نظام شمولي ، وفي ثقافة أخذت الكلمة المكتوبة على محمل الجد أكثر مما نفعل ، كان من الممكن أن تتوقع العثور عليها. توقعت جين أن تقرأ ببطء - ربما بصوت عالٍ ، في المساء ، أو على مدى أسابيع حيث تم استعارة كل مجلد بدوره من المكتبة المتداولة. توقعت أن يفكر قرائها فيما تكتبه ، بل سيناقشونه مع بعضهم البعض.

لم تتوقع أبدًا أن تُقرأ بالطريقة التي نقرأها بها ، وهي تُبتلع كخيال تاريخي هروب من الواقع ، وعلفًا للتخيلات الرومانسية. نعم ، لقد أرادت أن تستمتع لأنها أرادت أن يشعر الناس بقوة تجاه شخصياتها كما فعلت هي نفسها. لكن بالنسبة لجين ، فإن قصة الحب والزواج لم تكن أبدًا حلوى خفيفة ورغوة. بشكل عام ، نعتبر الجنس نشاطًا ترفيهيًا ممتعًا لدينا إمكانية الوصول إلى وسائل منع الحمل الموثوقة ، ولدينا معدلات منخفضة جدًا من وفيات الأمهات والأطفال. لم يكن أي من هذه الأشياء صحيحًا بالنسبة للمجتمع الذي عاشت فيه جين. أنجب إخوتها الأربعة الذين أصبحوا آباء 33 طفلاً بينهم. ثلاثة من هؤلاء الإخوة فقدوا زوجة بسبب مضاعفات الحمل والولادة. انهارت زوجة أخ أخرى لجين وتوفيت فجأة عن عمر يناهز 36 عامًا ، يبدو الأمر كما لو كان السبب هو تمزق الحمل خارج الرحم ، والذي كان ، بعد ذلك ، من المستحيل علاجه. الزواج كما عرفت جين أنه ينطوي على امرأة تتخلى عن كل شيء لزوجها - مالها وجسدها ووجودها كشخص بالغ قانوني. يمكن للأزواج ضرب زوجاتهم واغتصابهن وسجنهن وأخذ أطفالهن بعيدًا ، كل ذلك في حدود القانون. بدأ الكتاب النسويون المعلنون مثل ماري ولستونكرافت والروائية شارلوت سميث في استكشاف هذه المظالم خلال حياة جين. افهم ماهية الزواج الموضوعي الجاد في ذلك الوقت ، ومدى أهميته ، وبدأت كل مخططات الخطوبة المفاجئة تبدو وكأنها وسيلة أكثر ملاءمة لمناقشة الأمور الجادة الأخرى.

ما لا يزيد عن عدد قليل من الزيجات التي تصورها جين في رواياتها كانت سعيدة. وباستثناء محتمل لـ الاعتزاز و تعصب، حتى العلاقات بين الشخصيات المركزية لجين أقل من مثالية - بالتأكيد ليست حلم الحب الشاب. كان الزواج مهمًا لأنه كان الإجراء المحدد في حياة المرأة لقبول أو رفض عرض ما كان تقريبًا القرار الوحيد الذي يمكن للمرأة أن تتخذه لنفسها ، وهو النوع الوحيد من السيطرة التي يمكن أن تمارسها في عالم يجب أن يبدو في كثير من الأحيان وكأنه كانت تتصاعد إلى حالة من الاضطراب. روايات جين ليست رومانسية. ولكن أصبح من الصعب على القراء رؤية هذا الأمر بشكل متزايد.

بالنسبة للقراء الذين يفتتحون اليوم إحدى روايات جين ، هناك قدر هائل من الوقوف بينهم وبين النص. هناك مرور مائتي عام ، كبداية ، وبعد ذلك هناك كل شيء آخر - السير الذاتية والسير الذاتية ، الأكاذيب وأنصاف الحقائق لمذكرات الأسرة ، والتكيفات والتتابعات ، وإعادة الصياغة وإعادة التخيل.

عندما يتعلق الأمر بجين ، فقد تم رقص العديد من الصور أمامنا ، غنية جدًا ، حية جدًا ، تم تقديمها بشكل جميل. لقد تم إحراقها على شبكية العين في الظلام المتعرق للسينما ، وتبقى الآثار اللاحقة ، ظل فوق كل شيء ننظر إليه لاحقًا.

من الصعب أن يتطلب الأمر مجهودًا من قبل معظم القراء ليغمضوا تلك الصور بعيدًا ، حتى يتمكنوا من رؤية إدوارد فيرارز وهو يقطع حافظة مقص (مشهد يمكن القول أنه يحمل اقتراحًا قويًا بالعنف الجنسي) بدلاً من قلب هيو غرانت في التسعينيات الذي يعيد ترتيب بشكل عصبي. الحلي الصينية على رف الموقد. بحلول الوقت الذي رأيت فيه كولين فيرث مثل السيد دارسي يستعد للغوص في بحيرة 50 مرة ، يكون قد صنع مسارًا متشابكًا في دماغك. في الواقع ، أود أن أتساءل عما إذا كان بإمكاننا الابتعاد عن ذلك ، وبالتأكيد كيف نفعل ذلك.

وهذا يجب أن يثير قلقنا ، لأن الكثير من الصور - مثل الصور الموجودة على الأوراق النقدية - مبسّطة ، وبعضها خاطئ تمامًا. بيمبرلي يكوننر على نطاق القصر الدوقي العظيم في تشاتسوورث كابتن وينتورث هلنر قم بشراء قاعة Kellynch لـ Anne كهدية زفاف في نهاية إقناع ضواحي هايبري ، الإعداد هماجستير ، ليسوا رعوية رعوية ذهبية. لدينا ، حقًا ، سبب ضئيل للغاية للاعتقاد بأن جين كانت تحب توم ليفروي. لكن كل صورة تلون فهمنا بطريقة أو بأخرى ، من صورة هنري أوستن الدقيقة لأخته كمؤلف عرضي إلى كورتيس سيتينفيلد المحدثة الاعتزاز و تعصب، تعيين في الضواحي سينسيناتي.

تأثير كل منهم معًا هو جعلنا نقرأ روايات ليست موجودة بالفعل.

في الفترة التي سبقت غزو العراق ، اقترح وزير الدفاع آنذاك ، دونالد رامسفيلد ، أن هناك ثلاث فئات من المعرفة. كانت هناك أشياء معروفة - أشياء تعرفها أنت تعرفها. كانت هناك أشياء مجهولة معروفة - أشياء تعرف أنك لا تعرفها. وكانت هناك أمور مجهولة - أشياء لا تعرفها ولا تعرفها. أود أن أقترح أنه عند التعامل مع شخص مثل جين أوستن ، يمكننا إضافة فئة أخرى ، وأكثر خطورة ، من المعرفة ما يمكن تسميته بالمجهول المعروف - أشياء لا نعرفها في الواقع ولكن نعتقد أننا نقوم بها.

إذا أردنا أن نكون أفضل قراء لروايات جين كما يمكن أن نكون ، القراء الذين كانت تأمل في الحصول عليهم ، فعلينا أن نأخذها على محمل الجد.لا يمكننا ارتكاب الخطأ الذي ارتكبه الناشر كروسبي وترك أعيننا تنزلق على ما يبدو أنه ليس مهمًا. لا يمكننا تجاهل التناقضات الظاهرة أو البحث فقط عن تأكيد لما نعتقد أننا نعرفه بالفعل. علينا أن نقرأ ، وعلينا أن نقرأ بعناية ، لأنه كان على جين أن تكتب بعناية ، لأنها كانت امرأة ولأنها كانت تعيش في زمن كانت فيه الأفكار تخيف الناس وتحمسهم.

وبمجرد أن نقرأ مثل هذا ، نبدأ في رؤية رواياتها في ضوء جديد تمامًا. ليس موكبًا غير متمايز لقصص بارعة وساخرة عن الرومانسية وغرف الرسم ، ولكن الكتب التي تعكس فيها الكاتبة لقرائها عالمهم كما هو حقًا - معقد وفوضوي ومليء بالخطأ والظلم. هذا هو عالم يمكن أن يكون فيه الآباء والأوصياء أغبياء وأنانيين حيث تتجاهل الكنيسة احتياجات المؤمنين حيث يتوق ملاك الأراضي والقضاة - الأشخاص ذوو السلطة المحلية - إلى إثراء أنفسهم حتى عندما يعني ذلك دفع الفقراء إلى الإجرام. . روايات جين ، في الحقيقة ، ثورية ، في جوهرها ، مثل أي شيء كتبه ولستونكرافت أو توم باين. ولكن بشكل عام ، تم تصميمها بذكاء لدرجة أنه ما لم يكن القراء يبحثون في الأماكن الصحيحة - يقرؤونها بالطريقة الصحيحة - فلن يفهموا ذلك بكل بساطة.

لم تكن جين عبقريًا ، فقد ألهمتها ولم تكن تفكر في أنها كانت فنانة. قارنت نفسها برسامة مصغرة في عملها ، كل ضربة فرشاة وكل كلمة وكل اسم شخصية وكل سطر من الشعر المقتبس ، كل مكان ، مهم.

هنا ، في الروايات ، نجد جين - ما يوجد منها لتجده ، بعد كل هذه السنوات ، بعد كل جهود عائلتها في الإخفاء. هنا نجد امرأة ذكية ، واضحة الرؤية ، امرأة "معلومات" ، تعرف ما كان يحدث في العالم وما فكرت فيه. كاتبة عرفت أن الرواية ، حتى ذلك الحين كان يُنظر إليها على نطاق واسع على أنها "هراء" طائش ، يمكن أن تكون شكلاً فنيًا عظيمًا وقد فعلت الكثير - ربما أكثر من أي كاتب آخر - لجعلها واحدة.

من عند جين أوستن ، The Secret Radical ، بقلم هيلينا كيلي ، بإذن من كنوبف. حقوق الطبع والنشر هيلينا كيلي ، 2017.


جين بينيت وتشارلز بينجلي

جين بينيت هي ابنة جميلة ولطيفة للسيد بينيت. هي صديقة إليزابيث وأكبر بنات بينيت. رغم أنها تقع في حب بينجلي ، بسبب طبيعتها المتواضعة ، تتصرف بحذر في الكشف عن مشاعرها تجاهه.

بينجلي هو صديق حسن الطباع والأثرياء لدارسي الذي يقع في حب جين. يتم تقديمه كشخصية يمكن أن يتأثر بها الآخرون بسهولة. خاصة في كبرياء وتحامل رواية ، تأثير دارسي عليه واضح مما يسمح بتقدم القصة.

قصة حب جين وبينجلي هي الحبكة المركزية للرواية. ومع ذلك ، فإن شخصياتهم لا تتمتع بعمق إليزابيث ودارسي. إنهما متشابهان في طبيعتهما وسلوكهما ، فكلاهما مبتهج وودود وحسن النية ومستعدان دائمًا للتفكير بأفضل ما لدى الآخرين. بالمقارنة مع الثنائي إليزابيث ودارسي ، فإنهما يفتقران تمامًا إلى الأنانية الشائكة. تتمتع جين بروح لطيفة بينما تتمتع إليزابيث بطابع ناري ومثير للجدل. في الوقت نفسه ، تتناقض صداقة بينجلي الشغوفة مع فخر دارسي القاسي. تركز قصة حب جين وبينجلي على المحبة التي لا يعيقها الكبرياء أو التحيز.


سعيا للنشر

أخذ والدها وإخوتها على عاتقهم السعي لنشر أعمال جين & # 8217s الأولى ، ولم يكن الأمر سهلاً. كان من الواضح أنها لم تكتب لمجرد التسلية الخاصة بها ، لكنها كانت مستثمرة بعمق في نشر أعمالها وقراءتها.

كانت هي نفسها قارئًا نهمًا ، وكانت على دراية بالمؤلفين المعاصرين ، واتخذت نماذج يحتذى بها ماريا إيدجوورث, شارلوت لينوكس، و فاني بورني.

كان نشر عمل جين & # 8217 شأنًا عائليًا لأوستنز ، حيث شارك والدها وإخوتها في المطاردة. اختارت هي وعائلتها بعض الأماكن المتاحة للنشر المتاحة لهم ، ولم تكن هذه الأماكن جذابة أو مربحة. غير قادر على العثور على منزل جيد ل كبرياء وتحامل، شرعوا في مهمة مماثلة ل الاحساس والحساسيه.


ست نساء ساعدن في تحديد حقبة الوصاية - ومفاهيمنا عن الحداثة

اذكر حقبة ريجنسي ، ويفكر معظم القراء إما في مدن جين أوستن الرعوية ، الغنية بمتعة التوفيق بين اللاعبين والمغازلة والكرات على غرار Netherfield في العقارات الريفية ، أو دوامة الموسم الفخمة في لندن ، حيث ترافقت الشائعات والفضائح يدا بيد مع السيدات والسادة الأرستقراطيين الذين تجولوا في قاعات الرقص المتألقة في مايفير.

يمثل كلا الجيبين شريحة مغرية من حياة ريجنسي ، لكنهما لا يعكسان الثراء الكامل والتعقيد والتمرد في تلك الحقبة. لقد كان وقتًا مثيرًا وصاخبًا - يعتبره معظم المؤرخين ميلاد العالم الحديث. لكن أولاً وقبل كل شيء ، لنبدأ بتعريف الوصاية. يشير المصطلح إلى جنون الملك جورج الثالث وحقيقة أن ابنه الأكبر كان بمثابة الأمير الوصي بينما كان والده عاجزًا. على الرغم من وفاة جورج الثالث في عام 1820 ، إلا أن ريجنسي يُعرف عادة بأنه يمتد من عام 1800 إلى عام 1838 ، عندما توفي الأمير الوصي ، الذي أصبح جورج الرابع ، وصعدت الملكة فيكتوريا إلى العرش.

أحب حقبة ريجنسي لأنها كانت تدور حول تحدي الأفكار المسبقة القديمة. كانت الأفكار الجديدة الراديكالية تتعارض مع التفكير التقليدي للماضي. كان الناس يتساءلون عن أساسيات المجتمع ، ونتيجة لذلك كانوا يحثون على إحداث تغييرات في كل جانب من جوانب الحياة. السياسة والفن والموسيقى والعلوم والقواعد الاجتماعية - كان العالم ينقلب رأسًا على عقب!

كانت الرومانسية تترسخ ، وجلبت موجة جديدة من التعبير الفردي والإبداع. كان بيتهوفن يؤلف سيمفونيات عاطفية ، وكان بايرون يكتب شعرًا رومانسيًا للغاية ، وكان تيرنر ينغمس في الألوان المائية الانطباعية ، وكانت ماري ولستونكرافت تكتب أول بيانات نسوية. كانت التكنولوجيا تعطل الحياة اليومية عندما بدأت الثورة الصناعية في التحرك بسرعة عالية. كان الاهتمام بالعلوم ينفجر حيث كان الناس يريدون فجأة فهم العالم من حولهم وكيف يعمل. وبينما نكتشف المزيد والمزيد من القصص الرائعة من ظلال التاريخ ، نتعلم أن النساء في ذلك العصر كن جزءًا كبيرًا من هذا الفضول الفكري الجديد والاستعداد لتحدي الحدود التقليدية.

لقد استخدمت هؤلاء النساء "المعاصرات" ، اللائي تجرأن على استخدام ذكاءهن ومواهبهن لكسر القواعد واتباع شغفهن ، كمصدر إلهام لشارلوت سلون ، إحدى البطلات الرئيسيات في سلسلتي الغامضة Wrexford & amp Sloane Regency. شارلوت رسامة كاريكاتورية ساخرة ، وفي ريجنسي ، كان هؤلاء الفنانون هم المعلقون الاجتماعيون ذوو العيون الحادة واللسان الحادون - أي ما يعادل تريفور نوح ، وجيمي كيميل ، و ساترداي نايت لايف. لقد سخروا من الأعالي والأقوياء وهاجموا القادة السياسيين ، وشوهوا نواقصهم ونشروا فضائحهم على الملأ. نظر إليهم الجمهور ليروا ما يحدث بالفعل في المجتمع. في كتبي ، تثبت شبكة شارلوت لتعلم كل الأسرار الخفية في لندن أنها لا تقدر بثمن عندما تنجذب إلى حل جريمة. تستخدم خيالها وعينها الفنية لترى ما يفتقده الآخرون. . .

من السهل العثور على الإلهام لأن فندق Regency يوفر ثروة من النساء غير العاديات في الحياة الواقعية. من الفن والأدب إلى الرياضيات والعلوم الطبيعية إلى المغامرة والسفر حول العالم ، إليكم ستة من المتمردين الذين تظهر قدرتهم وذكائهم وقدرتهم على التفكير خارج الصندوق كيف أن ريجنسي هي حقبة مثالية لتأسيس امرأة قوية وذكية نقب.

أدا بايرون الملك, كونتيسة لوفليس

كانت آدا لوفليس ابنة الشاعر الشهير "الولد الشرير" ، اللورد بايرون ، على الرغم من أنها لم تعرف والدها أبدًا حيث انفصل والداها بعد ولادتها بفترة وجيزة. عندما كانت طفلة ، أظهرت أدا موهبة رائعة في الرياضيات ، وفي سن الثانية عشرة كانت تحلم ببناء حصان طائر ميكانيكي يعمل بالبخار والتحليق في السماء. في سن الثامنة عشرة ، عرفها العالم العلمي على أنها عبقري بالأرقام.

بعد زواجها من ويليام كينج ، الذي أصبح لاحقًا إيرل لوفلايس ، عملت آدا مع تشارلز باباج ، المخترع الشهير لمحرك الاختلاف والمحرك التحليلي ، أسلاف الكمبيوتر الحديث. قاموا بعصف ذهني معًا حول مسائل رياضية ، وأطلق عليها باباج اسم "ساحرة الأرقام". في الواقع ، تُنسب ملاحظات Ada حول حساب تسلسل أرقام برنولي على الجهاز إلى كونها أول برنامج كمبيوتر. اليوم ، أطلقت وزارة الدفاع الأمريكية على أحد برامجها اسم ADA على شرفها.

ماري أنينج

بدأت ماري في التنقيب عن الأحافير من المنحدرات البحرية حول منزلها في لايم ريجيس في سن الثانية عشرة للمساعدة في إعالة أسرتها. أصبح الجمع شائعًا بين السياح الأثرياء ، وأظهرت آنا موهبة خارقة في العثور على عينات مذهلة. سرعان ما أصبح اهتمامها فكريًا وماليًا. مفتونة بالثروة الهائلة لأشكال الحياة المحفوظة في الأحجار ، بدأت بحرص في حفظ وفهرسة اكتشافاتها.

أصبح متجر ماري معروفًا في جميع أنحاء العالم العلمي. بعد أن اكتسبت الثقة في معرفتها ، بدأت في كتابة مقالات للمجلات العلمية ، وعلى الرغم من افتقارها إلى التدريب الرسمي ، إلا أنها تعتبر من الرواد في علم الحفريات. (من بين أشياء أخرى ، يعود الفضل إلى ماري في اكتشاف إكثيوصور و الزاحف المجنح). وقد أدركت الجمعية الجيولوجية الملكية في النهاية إنجازاتها من خلال جعلها زميلة فخرية. (تظهر ماري أنينج كشخصية رئيسية في رواية تريسي شوفالييه التاريخية ، مخلوقات رائعة.)

ماري شيللي

ولدت مريم لتكون متمردة من الجحيم. كانت والدتها ماري ولستونكرافت ، الكاتبة والفيلسوفة التي كتبت دفاعا عن حقوق المرأة ، تعتبر واحدة من أولى الأطروحات النسوية. وكان والدها ، ويليام جودوين ، أيضًا فيلسوفًا ولديه نفس القدر من الأفكار الراديكالية عن المجتمع. تلقت ماري تعليمًا واسع الأفق وتم تشجيعها على التفكير بنفسها.

بحماسة وعناد ، وقعت في سن السادسة عشرة في حب الشاعر الشهير بيرسي بيش شيلي ، الذي كان متزوجًا ، وهربوا إلى أوروبا. (تزوجا لاحقًا بعد وفاة زوجته الأولى). كرست مريم نفسها للكتابة أيضًا. كتبت أشهر أعمالها بينما كانت تقضي الصيف على بحيرة جنيف مع زوجها واللورد بايرون. في فرانكشتاينعرضت خيالًا شجاعًا وفهمًا عميقًا للطبيعة البشرية ، وهي الصفات التي جعلتها كلاسيكية في الأدب الإنجليزي.

كارولين هيرشل

كانت كارولين امرأة صغيرة لكنها تلوح في الأفق في تاريخ علم الفلك. ولدت في ألمانيا ، وجاءت إلى إنجلترا لتدبير منزل شقيقها ويليام ، الذي تم تعيينه عالم فلك للملك لجورج الثالث. انتقلوا إلى دار المرصد بالقرب من سلاو ، وسرعان ما بدأت كارولين في مساعدته في بناء عدسات قوية وتعلمت "مسح" السماء بتلسكوباتها ، ودراسة النجوم والمساعدة في تسجيل الحسابات المعقدة لملاحظاتها.

يعود الفضل إلى ويليام في اكتشاف كوكب أورانوس ، لكن كارولين اكتسبت مكانتها الخاصة في السماوة العلمية من خلال اكتشاف ما لا يقل عن ثمانية مذنبات رئيسية وفهرسة عدد لا يحصى من النجوم بدقة. في عام 1828 ، حصلت كارولين على الميدالية الذهبية من الجمعية الفلكية الملكية لعملها.


سيدة هيستر ستانهوب

عاشت هيستر ، ابنة إيرل ، حياة مبكرة داخل عالم الطبقة الأرستقراطية المتميز. عندما كانت شابة ، ذهبت للعيش مع عمها غير المتزوج ، ويليام بيت الأصغر ، الذي كان رئيس وزراء بريطانيا ، وعمل كمضيفة اجتماعية له. سحر جمالها واتزانها وذكائها العاشق ، وتسبب ذكاءها في أن تطلب منها بيت أن تعمل كسكرتيرة خاصة له.

عندما ماتت بيت ، أدارت هيستر ظهرها لحياة الترفيه والاجتماعات ، واختارت الشروع في رحلة مغامرة إلى الشرق الأوسط ، حيث انبهرت بالتاريخ القديم. بعد دراسة الوثائق القديمة ، قادها فضولها إلى استكشاف المواقع التاريخية ، ونسب لها الفضل في إجراء أول تنقيب أثري في فلسطين. أصبحت مآثرها أسطورية - رفضت ارتداء الحجاب وارتداء سراويل رجالية وأردية فضفاضة - وجعلها إحساسها الشيطاني بالمغامرة والفضول من المشاهير الدوليين.

جين اوستين

امتلكت جين موهبة رائعة في الملاحظة وفهم نواقص الطبيعة البشرية. أود أن أقول إنها مصدر الإلهام المثالي لمحقق ريجنسي. . . لكن ستيفاني بارون قد هزمتني بالفعل من خلال كتابة سلسلة غامضة تاريخية مبهجة من بطولة جين التي لا تقهر!


6- فرانسوا رابليه (1494 - 1553)


استخدم فرانسوا رابيليه ، عالم الإنسانيات والكاتب والطبيب الفرنسي في عصر النهضة ، مزيجًا من النكات الفاسدة ، والإغراءات الجنسية المزدوجة ، والابتذال ، والسخرية العنيفة في كتاباته ، والتي نجحت في منع كتبه بالسرعة التي كتبها بها تقريبًا. اختياره للتعبير عن ملاحظاته عن المجتمع في مصطلحات كانت في كثير من الأحيان بشعة ، انتهى به الأمر إلى كسب لقب "الزنديق". ربما يكون قد أمضى بعض الوقت في الاختباء في وقت واحد.

ربما يكون عمله الرئيسي Gargantua و Pantagruel، سلسلة من الكتب التي تؤرخ الحياة الرائعة والعبثية لعملاق يدعى Pantagruel ووالده Gargantua. كانت الأعمال شائعة في زمن رابليه ، على الرغم من أن جامعة السوربون والكنيسة الأوليكية قد دمرتها بشكل طبيعي لكونها معادية للمؤسسة وغير تقليدية وعمومًا كانت مليئة بالذهول الفاحش.

"حرقهم ، تمزقهم ، اقضمهم بالكماشة الساخنة ، أغرقهم ، شنقهم ، ابصقهم في الحفرة ، قصفهم ، اضربهم ، شللهم" ، التقطيع 'em ، قطع' em ، gut 'em ، الأمعاء' em ، paunch 'em ، thrash' em ، slash 'em ، gash' em ، chop 'em ، slice' em ، slit 'em ، carve' em ، saw 'em ، bethwack' em ، pare 'em ، hack' em ، hew 'em ، mince' em ، flay 'em ، boil' em ، broil 'em ، roast' em ، toast 'em ، bake' em ، fry 'em ، صلب' em ، سحقهم ، ضغط 'em، grind' em، batter 'em، burst' em، ربع 'em، unlimb' em، behump 'em، bethump' em، belam 'em، belabour' em، pepper 'em، spitchcock' em، و كاربونيد 'م على الشبكة ، هؤلاء الزنادقة الأشرار! Decretalifuges ، decretalicides ، أسوأ من القتل ، أسوأ من المبيدات ، decretalictones من الشيطان ". (رابليه ، الكتاب الرابع من Pantagruel)


من بين العديد من القراء الذين لبوا دعوتنا لقصص مقدمة لجين أوستن ، سمعنا من بعض الذين تحولت لقاءاتهم المبكرة مع عمل الروائي إلى مهن. خذ على سبيل المثال ليندا تروست ، الأكاديمية التي حصلت على أول كتاب لها في أوستن بالصدفة في عام 1972:

لقد أخرجت نسخة من أواخر القرن التاسع عشر كبرياء وتحامل ملزمة مع نورثانجر أبي من طاولة البلياردو. كنت أعمل في بيع كتب في صندوق ناشيونال تراست (الولايات المتحدة الأمريكية) في وودرو ويلسون هاوس وكلف الكتاب دولارًا واحدًا. لقد اشتريتها في الأصل فقط من أجل الربط الجميل.

لقد انتهيت من تكوين مهنة أكاديمية من دراسة أوستن ، وخاصة التعديلات ، وقد فعلت ذلك بالتعاون مع زوجي الأكاديمي. لا يمكن أن يكون أفضل من ذلك.

تحقق من أحد كتب ليندا ، جين أوستن في هوليوود ، هنا.

لورين في شيكاغو من الناحية الفنية هي Team Brontë في البودكاست الأدبي الذي شاركت في تقديمه - لكن حبها لأوستن ساعدها في البدء:

كبرياء وتحامل كانت مطلوبة للقراءة الصيفية بالنسبة لي خلال المدرسة الإعدادية. وقعت في الحب على الفور وحملته معي طوال الصيف. اضطررت إلى شراء نسخة ثانية قبل بدء العام الدراسي لأنني أخذت نسختي الأصلية إلى المسبح حيث واجهت نهاية مؤسفة.

جين أوستن مسؤولة عن الكثير من صداقاتي. أقضي أنا وصديقي المفضل هانا وقتًا طويلاً للغاية في الجدال حول من هي أفضل بطلة في أوستن. من الواضح أنها ليزي بينيت ، لكن هانا تصر على أنها آن إليوت ، وهذا هراء.

نتجادل حول هذا الأمر كثيرًا لدرجة أننا بدأنا بثًا صوتيًا عن جين أوستن ونجادل الآن مع جينيتز آخرين في جميع أنحاء العالم. تسمى أوستن مقابل برونتي: بونيتس في دون. أقضي أيامي في البحث والتحدث عن أوستن استعدادًا لكتاب قادم يعتمد على البودكاست.

آمي باترسون ، من ولاية أوهايو ، تدير الآن مكتبة لبيع الكتب في أوستن. جاءت مقدمتها إلى أوستن عندما كانت في الثالثة من عمرها:

أمي ، التي قرأت النسخة الكلاسيكية المختصرة من P & ampP عندما كانت في الحادية عشرة من عمرها (ثم أعادت قراءتها على الفور ، لأنها لم تستطع فهم سبب زواج إليزابيث من هذا الرجل العابس!) قرأته بصوت عالٍ لأختي الكبرى وأنا جالس عادةً في الردهة بين غرفتنا حتى نتمكن من سماعها ونحن ننام.

تحدثنا جميعًا (أنا وأمي وأختي) مع بعضنا البعض بلغة أوستن تتحدث ، وحددنا الأشخاص الذين نعرفهم كشخصية أو بأخرى. (أنا ، بالطبع ، "ماريان"). شاهدنا مسلسل BBC 1980 مرارًا وتكرارًا ، حتى اختفت الأشرطة ، وحضرنا كل إصدار فيلم جديد كثالث.

عندما كنت طفلة صغيرة ، بدأت في حضور اجتماعات جمعية جين أوستن في أمريكا الشمالية (JASNA). كان ذلك ثابتًا في حياتي منذ تلك اللحظة فصاعدًا ، وفي عام 2006 حضرت أول اجتماع عام سنوي لـ JASNA في توكسون ، أريزونا. كانت هناك امرأة تبيع الكتب ، وقد طورت والدتي علاقة معها على مر السنين ، بعد أن اشترت العديد من الكتب التي كانت تحملها. بعد بضع سنوات ، عندما كنت حاملاً (جدًا) بابني الأول ، اتصلت بي أمي وسألتني كيف أرغب في إدارة مكتبة معها ، لأن المالك السابق كان يفكر في الخروج من العمل.

على الرغم من أن أمي لا تزال تعمل كنائب رئيس لمنشأة لإصلاح المحركات النفاثة ، فأنا صحفي ، وأختي حاصلة على درجة الماجستير في تقديم المشورة ، منذ عام 2008 ، أدار الثلاثة منا كتب جين أوستن ، المكتبة الوحيدة في العالم المكرسة ل كتب عن جين أوستن. من خلال المكتبة ، تعرفت على مالك جين أوستن ريجنسي وورلد مجلة ، وأنا الآن محرر. كما أنني ألقي محاضرات في اجتماعات JASNA وأحصل على فرصة للسفر مع أمي أو أختي إلى إنجلترا لشراء كتب لا يمكننا الحصول عليها في الولايات المتحدة.

تشارك Robin Epley من كاليفورنيا كيف أصبح تقديرها لأوستن سريع الانتشار:

لا أتذكر المرة الأولى التي صادفت فيها أعمال جين أوستن. ما أتذكره هو ما حدث عندما أصبحت معجبًا حقًا. أردت أن أتعلم كيفية إدارة صفحات وسائل التواصل الاجتماعي حتى أتمكن من التوقف عن اختلاق "خبرتي" الألفي في هذا الموضوع في سيرتي الذاتية. لذلك بدأت صفحة على Facebook تسمى Drunk Austen ، حيث يمكنني مزج حبي للأدب مع حبي لمشروب كوكتيل جيد أضاف حوالي 45 من أصدقائي من أيام قسم اللغة الإنجليزية لي وطلبت من صديقي بيانكا مساعدتي.كانت أوستن جزءًا من حياتي قبل ذلك اليوم في عام 2013 ، ولكن منذ ذلك الحين ، مع ازدياد عدد المتابعين في Drunk Austen من 45 متابعًا إلى ما يزيد قليلاً عن 36000 متابع على Facebook وحده (لدينا أيضًا مدونة YouTube و Twitter و Tumblr و WordPress) ، أفكر في ذلك اليوم على أنه اليوم الذي أصبحت فيه حقًا جانيت.

أعتقد أن أول ما يفكر فيه الناس عندما سمعوا أنني أدير نادي معجبين لجين أوستن على الإنترنت هو أنني عالق في عام 1813. هذا ليس صحيحًا ، وغالبًا ما أشعر بأنني مضطر لتبديد الصورة النمطية. أشعر بالحرج عندما تحاول عائلتي أو أصدقائي وصف ماهية Drunk Austen لأنني حريص جدًا على كيفية تقديمها للناس. أبدأ دائمًا بإخبار الناس أنني أدير ناديًا للكتاب عبر الإنترنت. إذا استجابوا ، فسوف أتعمق أكثر في وصفي. من الممتع دائمًا العثور على رفيق أوستن عاشق - لكني أدافع عن جين لدرجة تمنعني من الاستماع إلى شخص يسخر من القاعدة الجماهيرية.

هناك ميل بين الأوستينيين لتفضيل التكيف "الصحيح" ، أو الكتاب "الصحيح" ، وأحد الأشياء التي طالما دافعت عنها أنا وبيانكا هو أننا نشمل كل من يأتي إلينا. Loving Jane Austen ليس فقط للأشخاص الذين يفضلون السيد دارسي من كولن فيرث على كل شيء وعلى أي شخص آخر. أحاول إيقاف الاقتتال الداخلي قبل أن يبدأ ، لكن في بعض الأحيان ننتشر داخل المجتمع ونحصل على تدفق هائل من المتابعين الذين يحتاجون إلى تذكيرهم بأننا جميعًا هنا لنفس السبب.

المزيد عن هذا السبب من بيانكا هيرنانديز ، المشرف المساعد لروبن:

لقد كونت الكثير من الأصدقاء الرائعين مدى الحياة من خلال أوستن. تتمحور مسيرتي المهنية حول وسائل التواصل الاجتماعي ، لذلك أقضي الكثير من الوقت في التفاعل مع المجتمعات عبر الإنترنت. إنه لمن المثير حقًا أن نرى آلاف المعجبين بأوستن من جميع أنحاء العالم يتفاعلون كل يوم. إنه يتحدث عن جاذبيتها العالمية أن الأشخاص من جميع مناحي الحياة يمكن أن يأخذوا لحظة للضحك على السيد كولينز ، أو الإغماء على السيد دارسي أو الشعور بالقوة من قبل إليزابيث بينيت. أحب أن أعتقد أنها ترغب في فكرة ربط الناس من خلال شركها ، بعد فترة طويلة من انتهائها من الحكم عليها بصمت من زاوية غرفة الرسم.

تحديث: وبالحديث عن تلك الروابط العالمية ، سينثيا في المكسيك ، هي أكاديمية أخرى بدأت منتدى جين أوستن للجماهير الناطقة بالإسبانية:

منذ أكثر من 30 عامًا ، عندما لم يكن عمري 12 عامًا ، إقناع جاء في مجموعة من الأدب العالمي تباع في سوبر ماركت. في كل أسبوع ، ظهر مجلد جديد من المجموعة ، وكانت والدتي تشتريها كل أسبوع لمكتبة العائلة. كان حبا من النظرة الأولى. ما زلت أحتفظ بالمجموعة ونسخة من إقناع ككنز.

في ذلك الوقت ، كان من المستحيل العثور على كتب جين أوستن - لم تكن معروفة تمامًا في بلدي. كانت حاجتي لقراءة الروايات التي لم أتمكن من العثور على نسخ منها بلغتي أحد الأسباب التي دفعتني أخيرًا إلى التقدم في معرفتي باللغة الإنجليزية. لقد استغرق الأمر أكثر من عقد حتى "ألتقي" أخيرًا بأشخاص يعرفون أيضًا عن جين أوستن. لكن بفضل الإنترنت ، وصلت إلى جمهورية بيمبرلي.

الآن ، بعد عقود من الزمان ، لا أعتد على JAcastellano (المنتدى الأول المخصص لجين أوستن بالإسبانية) وأديره فقط ، ولكنني حصلت أيضًا على درجة البكالوريوس الثانية في الأدب الإنجليزي ، وأبحاث درجة الماجستير التي أجريتها تتعلق بترجمة جين أوستن.

في أوائل شتاء عام 2006 ، كنت أعيش مع صديقي السابق الذي سيصبح قريبًا. انتقلنا مؤخرًا إلى حجر بني بروكلين تم تجديده بشكل جميل أطلقنا عليه اسم "بنتهاوس" لأنه كان في الطابق العلوي من مبنى من أربعة طوابق. على الرغم من هذه البداية الجديدة ، فقد أصبح حبنا قديمًا - شعرنا أن هناك القليل من القواسم المشتركة بيننا. فضلت قضاء أمسية في المنزل على الخروج معه ومع أصدقائه.

في إحدى الليالي ، مكثت في المنزل ، جلست على الأريكة مع القطط ، وسحبت قائمة الكابلات عند الطلب. نسخة Keira Knightley و Matthew MacFadyen من كبرياء وتحامل لفت نظري. لقد قرأت الكتاب منذ سنوات ، لكنني كنت على صلة بالوحدة المثقلة بجين آير أكثر من أي فتيات أوستن العازبات الأثرياء والسخيفات.

كنت مدمن مخدرات على الفور تقريبًا ، لكن المشهد الذي حطم قلبي شبه المكسور حدث بعد حوالي 25 دقيقة ، عندما تم اصطحاب بنات بينيت الأكبر سناً من منزل السيد بينجلي بعد أن تحول مرض جين إلى مستوصف مرتجل. في لفتة سرية ، بالكاد ملحوظة ، يمد دارسي يده لدعم إليزابيث وهي تصعد في عربة عائلتها. المشهد كله يضحك الفتيات والفوضى المهذبة - ثم الصمت. تركز الكاميرا على اللمس ، وبعد لحظات قليلة ، ترى لقطة مقرّبة لدارسي وهو يمد أصابعه ، ومن المحتمل أن يكون مبتهجًا جدًا من الاتصال الجسدي الممنوع. في المرة الأولى ، لنقل ، 10 مرات ، شعرت بالوخز في يدي.

في الوقت الذي كنت أتخلى فيه عن الحب بسرعة ، كانت تلك اللحظة العابرة بمثابة تذكير عميق بشرارة الرومانسية الجديدة. وبعد بضعة أشهر فقط من هذا الانفصال ، قابلت الرجل الذي سينتهي به الأمر ليكون زوجي. كنا أكثر مثل بريدجيت جونز ومارك دارسي ، حيث واجهنا بعضنا البعض على مر السنين ، ولكن أخيرًاما يقرب من خمس سنوات بعد أن شاهدت تلك اللمسة الكهربائية لأول مرةهو قبلني.

هذا الأسبوع في المحيط الأطلسي نحتفل بالذكرى المئوية الثانية لوفاة جين أوستن مع الاحتفال بحياتها وإرثها. قد يكون المؤسس الشريك لنا رالف والدو إيمرسون أقل حماسة بشأن هذه الاحتفالات الرقمية كما أفاد لي سيجل في عدد يناير 1998:

أغضبت أوستن إيمرسون: فقد وجد رواياتها "مبتذلة في النبرة ، عقيمة في الاختراع الفني ، مسجونة في الأعراف البائسة للمجتمع الإنجليزي." كل ما اهتمت به شخصياتها كان "الزواج". "الانتحار ،" اقترحه المتعالي العظيم ، "هو أكثر احتراما".

لم يكن إيمرسون وحده في نفوره من أوستن. القراء - سواء كانوا كتابًا مشهورين آخرين أو أكاديميين أو مستهلكين عاديين للأدب - منقسمون منذ فترة طويلة في آرائهم عن المؤلف. البعض يحبها. البعض يكرهها. يعتبرها البعض رمزًا أدبيًا ، بينما يرفضها البعض الآخر باعتبارها كاتبة مفعمة بالحيوية تهتم كثيرًا بالزواج ولا تكفي بالشؤون العالمية الملحة. يعجب البعض بلطف ورومانسية المجتمع البريطاني في أواخر القرن الثامن عشر التي صورتها ، حتى عندما يمتدحها آخرون لسخرية وتخريب قيم المجتمع نفسه.

مناقشة ما الذي يجعل الكاتبة تشعر بأنها ذات صلة حتى الآن ، بعد 200 عام من وفاتها ، كتب نيكولاس دامس في عدد سبتمبر 2017 القادم:

كما قالت إيما وودهاوس من أوستن لوالدها المتشكك ، "نصف العالم لا يستطيع فهم ملذات الآخر." ... في حالة أوستن ، يبدو أن لسوء الفهم هذا إلحاحًا لا يرتبط بأي شخصية أدبية أخرى قبل القرن العشرين.

ببساطة ، كما لاحظ سيجل ، "لا أحد ، على ما يبدو ، كان محايدًا أو منعزلاً عن جين أوستن."

في صفحاتنا الخاصة ، عبر المساهمون عن رأي إيجابي حول أوستن على مدار الـ 154 عامًا الماضية. السيدة أر. أثنت عليها ووترستون في عددها الصادر في فبراير 1863 عن "حدسها النادر" و "عبقريتها الغريبة" ، بينما وصفها فيريس جرينسلت ، بعد ما يقرب من 40 عامًا ، بأنها "بعد سافو أكثر العبقرية التي لا جدال فيها في جنسها" وأشاد بذكائها وحساسيتها ، و "فضيلتها الأدبية الرئيسية ، لها قوة فريدة من نوعها ولا يتم الإشادة بها أبدًا بشكل كافٍ للإدراك الخيالي".

في عام 1998 ، كان سيجل لديه كلمات مدح مماثلة. كتب "لا يوجد مؤلف آخر" ،

تتماشى مع هذه العلاقة الحميمة غير الرسمية ، حيث إنها ، على الرغم من كل أصواتها الدقيقة للعلاقات الاجتماعية الرسمية ، في البقعة الضعيفة حيث يمس المجتمع جذور الذات. وقلة من المؤلفين هم في نفس الوقت مخيفون بهدوء ويواسون بشدة. ...

أسلوب أوستن هو أحد روائع الأدب الإنجليزي. أحيانًا ما يكون ممثلها الممنوح مبهرًا مثل أي شيء في شيريدان ، وهو أحد الأسباب التي جعلت أملها الدائم في رؤية مسرح مثير يشعر بخيبة أمل كلما ذهبت. ...

كان لديها أذن لا تشوبها شائبة للنقطة الأخلاقية المعاكسة ، للأوتار الخفية لكيف يجب أن تكون الأمور وحقيقة. قامت بنقل جملها المهددة بالانقراض بدقة ، وعلم النفس الخاص بها ، وحوارها ودراماها ، بطريقة رئيسية غير مرئية في الجزء الخلفي من لغتها ، تمامًا كما قام موزارت بترديد مؤلفاته على تردد يتجاوز النطاق البشري ، في الجزء الخلفي من موسيقاه.

و Dames هي مكملة لأسلوبها ، حيث كتبت:

يمكن لجملها أن تترك القراء في حالة من الإغماء ، مع ذكائهم المتحكم فيه ، ومفارقةهم ذات الحواف المتعددة ، ومتعتهم الواضحة في إتقانهم - وبطريقة بارعة يتفاوضون أو يغيرون حقائق أقل رشيقة.

ويؤكد أن "أوستن" انضمت بقوة إلى شكسبير ليس فقط كشخصية متعارف عليها ولكن كرمز للأدب نفسه ، المرأة ذات العيون العسلية في الموبكاب كأيقونية الآن مثل الرجل الأصلع في الزوجي.

لكن الجدل حول البراعة الأدبية لأوستن ظهر مع ذلك بجانب تيار الثناء في الأرشيف ، حيث جمع المساهمون المعجبون آراء القراء الآخرين ، وبعضهم من الشخصيات الأدبية المعروفة.

على سبيل المثال ، كما لاحظ ووترستون ، أحب السير والتر سكوت أوستن. في تدوينة يومية من عام 1826 ، كتب:

اقرأ مرة أخرى ، وللمرة الثالثة على الأقل ، رواية الآنسة أوستن المكتوبة بدقة بعنوان "كبرياء وتحامل". كانت تلك السيدة الشابة موهوبة في وصف الانطباطات والمشاعر والشخصيات في الحياة العادية ، وهو الأمر الأكثر روعة بالنسبة لي على الإطلاق. اجتمع مع. سلالة Big Bow-wow يمكنني أن أفعلها بنفسي مثل أي شيء يحدث الآن ، لكن اللمسة الرائعة التي تجعل الأشياء والشخصيات العادية العادية مثيرة للاهتمام من حقيقة الوصف والمشاعر مرفوضة بالنسبة لي.

لكن وفقًا لواترستون ، لم تكن شارلوت برونتي من المعجبين بها مثلها

لا يمكن أن تنسجم مع جين أوستن. النجم المضيء والمألوف الذي يخرج إلى سماء المساء الهادئة عندما تغرب الشمس وسط الضوء الكهرماني لأمسية خريفية ، والمذنب الذي بدأ في الأفق ، غير معروف وغير مسمى ، وملتهب عبر سماء منتصف الليل ، ليس لهما تقارب ، إلا في العقل الالهي ، من حيث نشأ كلاهما.

من المفترض أن أوستن هو النجم المألوف وبرونتي المذنب المشتعل ، المتناقضان من الناحية الجمالية في أدوارهما الكونية - كما هو الحال في أدوارهما الأدبية. يلاحظ سيجل اختلافًا أسلوبيًا مشابهًا بين أوستن وفيرجينيا وولف:

أعلنت وولف ذات مرة. من الصعب الإمساك بجين أوستن في فعل العظمة. لكن وولف كان محبًا للجمال أكثر من اللازم ، وكان أكثر من أن يفعل ذلك.

والأكثر من ذلك ، وفقًا لسيجل ، أن وولف تعرضت للترهيب من "فكرة أن تجد نفسها وحيدة مع أوستن". كدليل ، قدم وصف وولف لاجتماع افتراضي بين الكاتبين

تم حجب الإحساس بالمعنى ، والابتسامة لشيء غير مرئي ، وجو من التحكم التام واللياقة الممزوجة بشيء ساخر بدقة ، والتي ، إذا لم تكن موجهة ضد الأشياء بشكل عام وليس ضد الأفراد ، من شأنها ، كما أشعر ، أن تجعل الأمر مزعجًا بالنسبة لـ تجدها في المنزل.

بالنسبة لهنري جيمس ، يكتب سيجل ، هو

يمكن أن يكون متعاليًا بشأن أحد أقوى مؤثراته ، على الرغم من أنه اعترف بعبقريتها. كان يعتقد أن بطلات أوستن كان لديهن "عقول صغيرة من الدرجة الثانية وكانوا مثاليين أنها صغيرة الفلستيين". "لكنني أعتقد أن هذا جزئيًا ما يجعلها مثيرة للاهتمام اليوم."

كتب جرينسلت في عام 1902 أن معظم معاصري جيمس لم يظهروا مثل هذا التردد:

من الصعب في الوقت الحاضر العثور على أي ناقد محترف أو هاوٍ للرسائل يمكن أن يكون سهلاً إلى أن يدرج علنًا حقه في التصويت لصالح "العمة جين". لقد تم الإشادة بها بغزارة وبلاغة لدرجة أن العديد من أكثر المعجبين بها تفانيًا قد ترددوا في محاولة المهمة الصعبة المتمثلة في قول أي شيء جديد وصحيح على شرفها.

في تناقض صارخ مع هذا الإجماع النقدي ، لاحظت دامز أن قراء أوستن في نفس الفترة اشتبكوا حول الأهمية السياسية المتصورة لعملها:

تم تمييزها كرمز على لافتات حق التصويت في عام 1908 ، واستخدمت في نفس الوقت كعلامة انتساب من قبل أعضاء النادي الذكور الحريصين على الحفاظ على الحواجز الاجتماعية بين الجنسين.

شغف بعض عشاق أوستن جعل وولف - وكاتب بريطاني مشهور آخر ، إي إم فورستر - يترددون في التعبير عن تقديرهم الخاص للمؤلف ، كما ذكرت Dames:

استطاع كل من إي إم فورستر وفيرجينيا وولف ، عندما راجعا طبعة آر دبليو تشابمان الشهيرة لعام 1923 من رواياتها ، الاعتراف بإعجابهما فقط بعد تلقي الضربات الشديدة على نوع مختلف من المعجبين. قال فورستر عن قارئ أوستن المعتاد: "مثل كل رواد الكنيسة العاديين ، نادراً ما يلاحظ ما يقال". من جانبها ، ابتسمت وولف مبتسمة لفكرة "25 رجلاً مسنًا يعيشون في حي لندن يستاؤون من أي استهزاء بعبقريتها كما لو كانت إهانة لعفة عماتهم".

يشرح سيجل تفاصيل تاريخ مجموعة من هواة أوستن الذين لا يزالون حتى يومنا هذا ، والمجموعة التي انتفضت في معارضتهم:

بحلول عام 1896 ، ظهرت كلمة "جانيت" في اللغة كمصطلح يدل على الحماسة والعشق الأدبيين. لقراءة بعض عبارات جانيت عن الحماس ، قد يعتقد المرء أن مانسفيلد بارك كان اسم فريق كرة قدم محلي. اتهم مناهضو جينيت خصومهم بالافتقار إلى الرجولة. (لقد كرهوا بشكل خاص ما اعتقدوا أنه تصوير أوستن للرجال على أنهم ثرثرة بدون مهنة.) لاحقًا ، في الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي ، حاول بعض النقاد إنقاذ أوستن من معجبيها من جانيت ، مدعين أن إحساس أوستن باللياقة ، وأشكال الأدب و اللباقة ، كان أكثر ما يقدره الجانيون ، لكن أوستن ، بسخرية قاتلة ، أراد معظمهم تخريبه. لقد تألقت بـ "كراهية منظمة" ، كما وصفها أحد هؤلاء الكتاب - تآكل ثابت ودقيق تجاه خنق التقاليد. لم تكن ، كما سخر هنري جيمس ذات مرة من مفهوم جينيت الحميدة عنها ، "عزيزتنا ، عزيزتنا ، جين."

في خضم هذه النقاشات الشرسة والطويلة الأمد ، كان عمل أوستن بمثابة تأثير استقرار لبعض القراء. كما يصف سيجل ،

بعد الحرب العالمية الأولى ، نُصح قدامى المحاربين الذين أصيبوا بالصدمة بقراءة روايات أوستن للعلاج ، ربما لاستعادة إيمانهم بعالم تفككه ، وفي الوقت نفسه احترام إحساسهم بهشاشة العالم.

وفي الوقت الحاضر من عام 1998 ، افترض ،

قد ينجذب الأمريكيون الأذكياء والمتشككون ، لكنهم مرهقون من قبل النقاد الذين يكشفون القناع ، والباحثون الأكاديميون ، ومتفجرو الأشكال الاجتماعية في هوليوود ، إلى جين أوستن لسبب مماثل.

مهما كان السبب - أسلوب كتابتها وموضوعها ومكانتها الثقافية والأدبية - لا تزال شعبية أوستن وقلة شعبيتها قوية في يومنا هذا ، بعد قرون من نشر رواياتها. تكتب دامز: "تضخّم الخلاف مع نمو شهرتها ، وربما لم تكن شهرتها أكبر من أي وقت مضى".

لعل أفضل لواترستون هو تلخيص الجدل الدائر في عام 1863 ، حيث كتب:

بالنسبة لفئة من القراء ، يجب أن تظل روايات الآنسة أوستن كتبًا مختومة. ليكن. أثناء قراءة اللغة الإنجليزية ، سيتم تزويد العالم دائمًا بالأرواح التي يمكنها الاستمتاع بالتميز النادر لهذا الإرث الغني الذي تركته لها عبقريتها.

إلينور ، في رسم توضيحي عام 1899 (كريس هاموند)

إذا أخذت إلينور داشوود ، بطلة جين أوستن الاحساس والحساسيه، وتحويلها إلى مهندس برمجيات في الستينيات من عمره ، ستحصل على والدي. على محمل الجد: إنه لطيف وذكي وأخلاقي وأحيانًا رواقي إلى أقصى الحدود. يمكن أن يكون متحفظًا ، حتى فيما يتعلق بالأشياء التي يستمتع بها ، وهذا هو التفسير الوحيد الذي أملكه لماذا لم أتحدث معه أبدًا عن حماسنا المشترك لجين أوستن. تتميز بكونها واحدة من روائيين (الآخر هو جي آر آر تولكين) اللذان يفككان نظام القراءة شبه الخيالي بالكامل ، لكني لم أسأله مطلقًا عن السبب. من المحتمل أننا كنا مشغولين جدًا في سباق الماراثون على جينيفر إيل / كولين فيرث كبرياء وتحامل على الأريكة معًا.

قبل أيام قليلة ، تحدثنا عما يحبه في أوستن ، وما هو شعور أن تكون قارئًا ذكرًا في قاعدة جماهيرية تهيمن عليها الإناث. كان علي أن أبدأ بالسبب في ظهور نسخته ذات الغلاف الورقي المصفرة من Sense and Sensibility على منضدة كل بضع سنوات بجوار كتبه المعتادة في العلوم والتاريخ:

تكتب جين أوستن عن عالم به نظام واضح جدًا من القواعد والأخلاق ، والذي تؤمن به. هناك يقين حول الكيفية التي من المفترض أن تعمل بها الأشياء وهو نوع من الراحة بطريقة ما. والشيء الآخر هو أنها تتمتع بأسلوب رائع واضح وواضح. من الصعب قراءة بعض كتابات القرن التاسع عشر ، لكن تراكيب جملها أنيقة ومباشرة في نفس الوقت مثل موسيقى موزارت.

لديها طريقة مدمرة عنها ، خاصة عندما تتعامل مع نقاط ضعف شخصياتها. أفكر في كيفية تعاملها مع السيد كولينز كبرياء وتحامل، وكيف تتعامل مع السير والتر إليوت في إقناع. مقدمتنا له هي أن "الغرور كان بداية ونهاية شخصيته." مثل هذا تماما!

عندما سألته عما إذا كان قد توقف مؤقتًا ليعتبر أن أبطال جين أوستن ومعجبيها هم من النساء ، وإذا كان ذلك قد أثر على تجربته في القراءة ، كانت إجابته: "لا ، ليس حقًا. لا أعتقد أنني فكرت في الأمر كثيرًا. وإذا فعلت ذلك ، فمن المحتمل أن تكون نقطة فخر. أحب أن أكون غير قادر على التكيف بشكل خلاق ". بالإضافة إلى:

ليس لدي أي مشكلة في التعاطف مع الشخصيات الرئيسية التي لديها ، والتي تجذب الأشخاص الذين يواجهون معضلات مثيرة للاهتمام. لذا فهي تنظر إليهم في سياق نظام من القواعد الاجتماعية التي لم نعد نمتلكها ، ولكن من المؤكد أنها كانت مفهومة جيدًا.

أنا بالتأكيد أرى العالم الذي نعيشه الآن كنوع من المراحل المبكرة لمحاولة الوصول إلى ترتيب أكثر عدلاً وإنصافًا بين الجنسين. لا يزال أمامنا الكثير من العمل الذي يتعين علينا القيام به ، ولست متأكدًا من أننا نفهم تمامًا كيف ستبدو [المساواة] حقًا. أعتقد أنه يجب أن تقول إن جين أوستن تقدم ، بأمانة تامة ، النظام الاجتماعي الذي كانت تعرفه. إنها دليل صحيح على المكان الذي أتينا منه.

الشيء في الأمر هو ، حتى الشخصيات الذكورية الجيدة في روايات أوستن ليست الشخصيات الأساسية ، لذلك لا تتعلم الكثير عنها. لم تكتب أبدًا بصوت المؤلف تشرح ما كان يدور في رؤوسهم أو أي شيء من هذا القبيل. لذلك لا أعتقد أنه يمكنك حقًا التماهي مع أي من الشخصيات الذكورية في هذه الكتب. الأمر يتعلق بالسيدات.

الآن بعد أن فكرت في الأمر ، ربما أتعرف أكثر على Elinor في الاحساس والحساسيه. إنها تظهر نضجًا ملحوظًا في الشخصية لا تجده في معظم الأطفال في سن التاسعة عشرة. إنها تجمعها معًا على الرغم من كل أنواع الأشياء السيئة حقًا التي تأتي إليها والتي تحترم شرفيًا ألا تتحدث عنها مع أي شخص. إنها صلبة وموثوقة. هذه هي الميزات التي أنا معجب بها. المنافسة شديدة ، لكني سأذهب مع إلينور ، على ما أعتقد.

نظرًا لأن بعض العلاقات الأكثر أهمية - والأكثر نقصًا - في روايات أوستن هي بين الآباء وبناتهم ، فقد سألت والدي عما إذا كان قد قرأ أيًا من هذه العلاقات بشكل مختلف منذ أن أصبح والدي.

أوه ، دعونا نرى. هناك السيد بينيت وإليزابيث ، وهو مثال للأب وابنته اللذان يران وجهاً لوجه كثيرًا ، أو بعد ذلك هناك السيد والتر وآن إليوت ، اللذان لا يتقابلان بعض الشيء.

هل أنظر إليهما بشكل مختلف منذ أن أصبحت والدك؟ لست متأكدًا من أنني أفعل ذلك. ولكن من الصحيح أنه كان هناك الكثير من المياه تحت الجسر منذ أن بدأت القراءة عنها.

لقد انتهينا بأصعب سؤال على الإطلاق: إقناع أو الاحساس والحساسيه?

يعتمد ذلك على أي يوم من أيام الأسبوع يكون.

سي إي بروك / هيو طومسون / كاتي مارتن / ذي أتلانتيك

طلبت الأسبوع الماضي من القراء أن يخبرونا عن شخصياتهم المفضلة من مجموعة أعمال جين أوستن. ردت Janeites بالثناء على الشخصيات التي تتراوح بين كبرياء وتحاملليديا بينيت سيدة سوزانشخصيات سوزان فيرنون - التي جعلتهم يضحكون أو يبكون ، أو منحهم القوة ، أو علمتهم شيئًا عن أنفسهم.

أحب كثير من القراء مثلي ، وجين أوستن نفسها ، على الرغم من - أو حتى بسبب - عيوبها الواضحة. لخصت كريستينا جريجرسون "إيما غنية وجميلة وتفكر في قدراتها على التوفيق أكثر مما ينبغي". وأضافت: "لكن"

إنها أيضًا ابنة مخلصة ، وصديقة محبة ، وقبل كل شيء هي شخص على استعداد لتحمل أخطائها ومحاولة تصحيحها. إيما هي البطلة التي جذرها لأنها لا تجد الحب فقط (كما يجب على أي بطلة عظيمة في أوستن) ، ولكن أيضًا لأنها تنضج من فتاة غالبًا ما تكون متهورة إلى شابة مخلصة ولطيفة.

أعجبت كاترينا توث جرين أيضًا بنضج إيما ، حيث كتبت:

هناك شيء ما حول نمو إيما وودهاوس أعتقد أنه واقعي بشكل لا يصدق ، حتى الآن. إنها تريد أن تكون متعاطفة وتريد أن تعيش قيمها الخاصة بالحب والتعاطف والاهتمام ، لكنها لا تعرف كيف. إنها صغيرة وتحاول فقط معرفة كيف تكون في أفضل حالاتها. ولكن مثل معظمنا ، عليها تجربة أسوأ ما في نفسها أولاً. إنها تكافح مع حقيقة أن أفضل الأشخاص في حياتك ليسوا دائمًا هم الذين يجعلونك تشعر بالرضا عن نفسك ، ولكن هؤلاء هم الذين يجعلونك شخصًا أفضل على الرغم من صعوبة مواجهة عيوبك وأخطائك. يبرز تحولها أن الإعجاب لا قيمة له إذا كانت أفعالك في النهاية لا تعكس قيمك. إيما كان أحد كتبي المفضلة لسنوات ، وكلما قرأته ، زاد حب هذه الشخصية.

لم تستمتع ليا بتعقيد إيما فحسب ، بل استمدت أيضًا الحكمة من تجربتها. وكتبت: "لطالما ارتبطت بشخصية إيما المعيبة". "عندما كنت مراهقة صغيرة ، تعلمت من إيما وأخطائها وعيوبها ، وباعتباري شابًا ، ما زلت أستفيد من قراءة الرواية."

اختار القراء الآخرون بالمثل الشخصيات التي يمكنهم التعرف عليها. مايف ، تكتب من ولاية كونيتيكت ، تراجعت طريقي من خلال نورثانجر أبي"مع بطلة الفيلم كاترين مورلاند:

كاثرين هي مراهقة درامية محبة للروايات القوطية وهي في حاجة ماسة للدراما وتحاول تحويل حياتها إلى قصة أشباح ، مما يسيء إلى صديقاتها ويضايقهن في هذه العملية. طوال فترة مراهقتي ، بذلت قصارى جهدي لجعل حياتي شيئًا ما بين رواية خيالية وفيلم صوفيا كوبولا - يمكنني أن أتحدث معه.

إنها مضحكة ، صادرة ، وغبية بشكل رائع. لكن كاثرين ، في سخافتها ، تريد فقط أن تجعل الحياة قصة ممتعة. إنها فتاة الضواحي الغاضبة التي تدعوك للانضمام إلى نادي الكتاب برسالة مكتوبة بالحبر غير المرئي. أود أن أشارك في دقات قلب.

على النقيض من ذلك ، فإن لورا فوكس تتعلق بالبطلة المستقلة والمعقولة لـ الاحساس والحساسيه، إلينور داشوود. وكتبت: "أتعاطف كثيرًا مع إلينور":

ظاهريًا ، لديها الأمر معًا ، إنها المسيطرة ، إنها تحافظ على عائلتها معًا ، وتتصرف وكأنها ليست بحاجة إلى الرومانسية. لكن في الأسفل ، هي شخص عاطفي للغاية. بالنسبة لي ، هي الشخصية الأكثر تعقيدًا وإنسانية لجين أوستن. نحن جميعًا نعيش في طبقات ولسنا لا إحساس ولا إحساس ، بل مزيج من الاثنين.

في هذه الأثناء ، وجدت سارة نفسها تتعرف على كبرياء وتحاملمصلحة الحب أكثر من بطل الرواية الشجاع:

لطالما رأيت نفسي كالسيد دارسي أكثر من إليزابيث بينيت. كلانا متحفظ أكثر ، ويمكن للناس أن يخطئوا في أن المواجهة لدينا هي الغطرسة. لكن حصل السيد دارسي على فرصة لإثبات ما هو عليه حقًا ، والآن ينظر إليه الناس غالبًا على أنه البطل الرومانسي المثالي. وهذا يمنح هذه الطالبة الصغيرة قدرا كبيرا من الراحة.

لكن العديد من القراء فضلوا إليزابيث ، وأشادوا بروح الدعابة ، وذكائها ، واستقلالها ، واستعارة كلمة من داون في أريزونا ، العمود الفقري لها. كتبت إيزابيل جيجون: "إنها ذكية وذكية وساحرة ومخلصة". "لقد علمتني ألا آخذ الحياة على محمل الجد ، ولا سيما ألا آخذ نفسي على محمل الجد."

توسعت شارون كارنز في مفضلاتها من سمات شخصية ليزي:

لطالما أعجبت باحترامها لذاتها: احترام الذات الذي لم يكن عبثًا أو أنانيًا تمامًا. احترام الذات الذي لن يسمح لها بالزواج من ابن عمها الأدنى فكريًا ، لمجرد الحصول على منزل ، أو إنقاذ عائلتها. احترامها لذاتها الذي أعطاها الثبات لرفض اقتراح زواج دارسي ، على الرغم من أنه ، مرة أخرى ، كان سيضمن مستقبلها. احترامها لذاتها هو الذي منحها الشجاعة للتعبير عن رأيها بين الرجال والنساء الذين تفوقوا عليها اجتماعياً واقتصادياً.

رينيه بيليسييه تحمل ليزي في نفس القدر من الاحترام. وكتبت: "على الرغم من أنها الخيار الواضح ، لا يمكنني اختيار أي شخص غيرها". وشرحت:

كانت إليزا بطلة خارقة في عصرها ، تقوم بأخطر شيء يمكن أن تفعله امرأة شابة - توقع المزيد. شخصية معيبة بشكل جميل ومعقدة بأناقة ، ليزي بينيت لم تفشل أبدًا في التحرك وإلهامي.

ولكن ، حتى لو رأت رينيه أنها "الخيار الواضح" ولاحظت ريبيكا بيرد أنه "أصبح اختيارها كشخصية مفضلة أمرًا مبتذلاً" ، فإن الاختيار الأكثر شعبية بين قرائنا لم يكن ليزي. كانت ، بدلاً من ذلك ، بطلة إقناع، آن إليوت - نتيجة لا تختلف عن استنتاج إقناع نفسها ، حيث أن آن ، رغم أنها ليست الخيار الأكثر بهجة أو بصوت عالٍ أو الأكثر وضوحًا للمغازلة والزواج ، فإنها تكسب نهاية سعيدة من خلال صلاحها الدائم.

أعجب المستجيبون بنضجها وثباتها ولطفها ، وشعروا بحسرة قلبها ومتجذرين في سعادتها. بالنسبة للكثيرين ، بدت شخصية مفعمة بالأمل: أكبر سناً من بطلات أوستن الأخريات ، وتأذيت من سوء تقديرها ، لكنها قادرة على تحمل مسؤولية ماضيها وصياغة مستقبل أفضل وأكثر حبًا لنفسها.

قد تكون الشخصية الأكثر تفاؤلاً في أوستن. بدون القوة الأصلية لـ Emma أو Lizzy ، فإن شخصيتها الهادئة تصمد أمام خطأها الشاب لتنتصر في النهاية. نظرًا لأن معظمنا يفجرها بدرجة أو بأخرى في العشرينات من العمر ، تمثل آن تلك الرحلة المؤلمة لمعرفة الذات والشجاعة التي يمر بها معظمنا.

ذهبت ميريديث إلى مزيد من العمق ، فكتبت:

قرأت لأول مرة كتاب أوستن إقناع عندما كنت صغيرا في المدرسة الثانوية. لقد قرأت بالفعل كبرياء وتحامل و إيما، ولكن كان هناك شيء ما حول آن تحدث مع الفتاة المراهقة غير الآمنة والمرنة التي كنت عليها. لقد فهمت كيف يمكن إقناعها من قبل شخص ما لديها علاقة وثيقة معه لاتخاذ قرار ندمت عليه لاحقًا. لقد تأثرت بقوتها الخفية في قبول كل من أنها كانت موجهة عن طريق الخطأ من قبل شخص آخر وأن التسامح من الشخص الذي آذته (الكابتن فريدريك وينتورث) قد لا يكون في البطاقات. لحظاتي المفضلة هي حيث تظهر معرفتها ونضجها لمن حولها من الجدل حول سوء الفهم بأن النساء أقل إخلاصًا في الذاكرة من الرجال ، كونهن الشخص الوحيد الذي يحافظ على هدوئه في مواجهة حادث مأساوي ، والبقاء صادقًا مع زميلة سابقة في الفصل ، لم تكن تستحق الوقت من اليوم ، وفقًا لخطبتها الأبوية. كانت آن إليوت شخصًا تعرفت عليه حقًا ، وتمنيت أن أتطور إلى قوة شخصية مماثلة بمرور الوقت. أود أن أعتقد أن لدي.

ولكن ربما جاء ردي المفضل من مشجعي Anne Traci McKay ، الذي شهد أن إقناع البطلة "الكمال" ، استمتعت "بمشاهدتها وهي تستعيد أخدودها" واختتمت بهذه الرسالة البسيطة والمفعمة بالأمل لـ آن:

استوديو أفريقيا / شاترستوك / كاتي مارتن / المحيط الأطلسي

"هناك الكثير من المفضلات" ، تبدأ الاستجابة الأولى لوصفتي لخطوط جين أوستن المفضلة ، من جيليان في أونتاريو. شارك القراء مجموعة متنوعة رائعة منها: الحِكَمَة والمنعطفات الساخرة للعبارات ، والتعبيرات عن المودة ، والتأكيدات على الاستقلالية والقوة ، وأجزاء صغيرة من الحكمة. لقد رسموا اختياراتهم من مجموعة متنوعة من الكتب والشخصيات ، بدءًا من إيما وودهاوس التي يمكن اقتباسها على الإطلاق إلى شخصية جانبية أقل شهرة في رواية أوستن الرسالية المبكرة الحب والصداقة. (السطر من الأخير ، الذي لم أقرأه من قبل: كن مجنونًا بقدر ما تشتهيه ولكن لا تغمى عليه.) ولكن مثلي - ووالداي - اختار معظم القراء سطورًا ساخرة من كبرياء وتحامل.

الكتابة من ألمانيا ، تأملت كلوديا في أول لقاء لها مع السطر الأول الشهير لهذا الكتاب:

إنها حقيقة معترف بها عالميا ، وهي أن الرجل العازب الذي يمتلك ثروة طيبة يجب أن يكون في حاجة إلى زوجة.

إنه السطر الأول من الكتاب الذي كان أول اتصال لي بكتابات جين أوستن ، في سن 19 خلال الشهر الأول لي في الجامعة. عندما قرأت الجملة الأولى المثالية ، ظهرت في ذهني احتمالات لا حصر لها: هذا الكتاب ، حياتي الجديدة ، أوه ، التشويق في كل ذلك!

كبرياء وتحامل كانت أول روايات أوستن التي قرأتها أيضًا ، وأتذكر أنني شعرت بشيء مشابه عندما قرأت السطر ، مما سهل أخيرًا فتح الباب أمام عالمها الأدبي. لكن مقدمتي إلى أوستن - و كبرياء وتحامل على وجه الخصوص - جاء قبل ذلك بسنوات ، حيث كنت أشاهد مسلسل بي بي سي عام 1995 واستمعت إلى أقتبس أقتبس من والدي أفضل مزاح للسيد بينيت. لذلك شعرت بأكبر قدر من الحنين إلى الماضي عند إعادة قراءة تلك السطور ، التي اختارها العديد من القراء الذين لديهم عاطفة مشتركة لنكاته.

أشلي كينغ ، على سبيل المثال ، يؤيد هذا "سلام السيد بينيت يعطي السيد كولينز":

يسعدك أنك تمتلك موهبة الإطراء بالرقة. هل لي أن أسأل عما إذا كانت هذه الانتباهات المرضية تنبع من اندفاع اللحظة ، أم أنها نتيجة دراسة سابقة؟

وكتبت: "إنه أفظع شيء يتخيل أي شخص أن يقوله إنسان لآخر". "أوه ، أتمنى أن يكون الأمر حقيقيًا وأن يحدث بالفعل! لا يزال فكي يسقط على الأرض عندما أقرأه / أشاهده. إن cojones على السيد بينيت أسطورية ".

يمكنك مشاهدة التبادل هنا ، من بين التفاعلات السخيفة الأخرى بين السيد كولينز وعائلة بينيت:

شارك ثلاثة قراء سطرًا آخر للسيد بينيت ، تحدث إلى ليزي بعد أن رفضت عرض السيد كولينز ، مما أدى إلى محنة والدتها المهووسة بالزواج:

هناك بديل غير سعيد أمامك يا إليزابيث. من هذا اليوم يجب أن تكون غريبًا على أحد والديك. لن تراك والدتك مرة أخرى إذا لم تتزوج السيد كولينز ، ولن أراك مرة أخرى إذا قمت بذلك.

الكتابة من Uzès ، فرنسا ، لخص M. Ballantyne عبقرية الخط وتأثيره على Lizzy: "السخرية الهادئة والانفصال تنقذ حياة". توسع داستن باسكو في أهميته:

هذا يعني أن والدها ، الذي بدا ضبابيًا للغاية وغير مهتم ، وبعيدًا جدًا ، كان يقف إلى جانبها ، ويدافع عنها ضد شيء لا تريده ، ويضع قدمه برفق ضد زوجته (التي لديها أسبابها ، ولكن لا تزال). إنه بطل تحول من ربع غير متوقع ، والخط نفسه متوازي بشكل جيد ودقيق. ينهي المناقشة دون الحاجة إلى أن يكون صريحًا حوله أو يرفع صوته. باختصار ، إنه نوع الأبوة والأمومة الذي لطالما أطمح إلى تحقيقه مع أطفالي ، ولم أتمكن من إدارته تمامًا.

مثل داستن ، شارك العديد من القراء الأسطر التي وجدوها طموحة. على سبيل المثال ، كتب كل من كارين وروزماري للإشادة بالرد الذي قدمته ليزي للسيدة كاثرين دي بورغ بالقرب من نهاية كبرياء وتحامل، بعد أن جاء الأخير ليخبرها أنها لا تستطيع الزواج من السيد دارسي:

أنا مصمم فقط على التصرف بهذه الطريقة ، والتي ستشكل ، في رأيي الشخصي ، سعادتي ، دون الرجوع إليك أو إلى أي شخص غير مرتبط بي تمامًا.

"أليس هذا هدفًا رائعًا في عالم اليوم؟" سألت كارين. "لتحقيق السعادة بشروطنا الخاصة وليس بناء على توقعات الآخرين ، وخاصة أولئك الذين لا يعرفون أو يهتمون بها؟"

كتبت روزماري عن نفس التبادل ، "لقد ظل الخط يطاردني منذ أن قرأته في المرة الأولى عندما كنت طالبة في المرحلة المتوسطة ، وقد منحتني بدورها العزاء والقوة في الأوقات التي أحتاج فيها للدفاع عن نفسي وماذا أعتقد في."

نانسي ، في واشنطن العاصمة ، تستمد قوة مماثلة من هذا الخط ، الذي قدمته أيضًا ليزي:

أنا أسعد حتى من جين فهي تبتسم فقط ، أضحك.

أوضحت نانسي: "ذهبت إلى مدرسة دينية صغيرة للفنون الحرة في الغرب الأوسط":

إنها أقرب ما يمكن أن تحصل عليه في القرن الحادي والعشرين في أمريكا لرواية أوستن: الأشخاص الأخلاقيون والمهتمون بالزواج الذين يعيشون في مجتمع مقصود ، ويشربون كميات كبيرة من الشاي ، ويحكمون على بعضهم البعض. يميل رجال المدرسة إلى تفضيل أنواع جين بينيت الرقيقة واللطيفة والزواج منهم على الفور بعد التخرج. كلما شعرت بالغضب - ليزي بصوت عالٍ من الساحل الشرقي - من هذا الاتجاه ، أتذكر هذا الاقتباس ، ضحكة مكتومة لنفسي ، وأشعر بتحسن.

الخط المفضل لدى جيليان يترك ضحكاتها أيضًا ، كما تقول ، "سخيفة بشكل غريب ومسلية جديدة في كل مرة أفكر فيها". نظرًا لأنه ، كما حرصت جيليان أيضًا على ملاحظته ، هناك عدد كبير جدًا من العناصر المفضلة ، سأتركك مع هذا التحول المختصر للعبارة من إقناع ونأمل مع بعض التسلية الجديدة:

قال السير والتر ، "أنا لست مغرمًا بفكرة أن تكون شجيراتي دائمًا ودودة."

مات كاردي / جيتي / كاتي مارتن / المحيط الأطلسي

سأعترف بالتمزيق ، بالطريقة التي تفعلها من أجل نهاية رواية جيدة حقًا ، حيث قرأت من خلال عشرات ردود القراء التي تلقيناها على وسيلة الشرح الخاصة بنا لقصص مقدمة لجين أوستن. لست متأكدًا مما حدث لي. ربما كان سحر كل هؤلاء المعجبين البعيدين المرتبطين بعمل مؤلف واحد - أو ربما مجرد الآثار السلبية لمشاهدة الناس يقعون في حب كتاب ، ما يقرب من مائة مرة.

لهذا وصفه العديد من القراء - اندفاع بالدوار ، إثارة اكتشاف ، قراءة لاهث خلال عطلات نهاية الأسبوع أو في الليل. جاءت العديد من لقاءاتهم الأولى في أوستن في المناهج الدراسية أو قوائم القراءة الصيفية - كما تقول جين بوث من شارلوت بولاية نورث كارولينا ، "مهمة تقرير الكتاب الكلاسيكي التي بدت مملة في ذلك الوقت ولكنها تبدو الآن وكأنها هدية مغلفة." كان البعض الآخر أكثر صدفة. التقطت ساندرا هاتشيسون في تروي ، نيويورك ، نسخة من كبرياء وتحامل نسيتها جليسة الأطفال ، وسرعان ما وقعت في الحب - ونشأت لتكتب الروايات بنفسها. عثر Hasifleur في مدينة نيويورك على كتاب من اقتباسات أوستن يستريح على خزان المرحاض في حمام أحد الأقارب: "بعد المرة الأولى التي التقطتها ، لم يكن الذهاب إلى الحمام كما هو." وتلقت أنجيلا في كاليفورنيا نسخة عمتها المتهالكة من كبرياء وتحامل بعد أن "أدرجت" كتابك المفضل "في قائمة أمنيات عيد ميلاد في عام مبكر من المراهقة". لا يزال لديها الكتاب ، وقد تم تغليفه الآن بشريط مطاطي. لديها أيضًا ابنة تدعى دارسي.

جوتي في كانساس يواسي صديقة أرملة بالشاي والبسكويت و الاحساس والحساسيه. قراءة ايمي في ولاية ماريلاند إقناع عشرات المرات بينما كان زوجها يعمل في البحرية الأمريكية. قراءة مطبخ شانون في ولاية تكساس إيما بصوت عالٍ إلى ابنتها البالغة من العمر 13 عامًا ، و "شاهدتها تقع في الحب تمامًا كما كنت أفعل من قبل." كاثرين هايسميث في نورث كارولينا ترش أوستن من خلال عملها للحصول على الدكتوراه في دراسات الطعام ، بينما تكتب Ismini Sykioti في أثينا عن حبها الدائم للأدب: "أنا مديرة اللغة الإنجليزية في مدرسة دولية اليوم لأنني شاهدت كبرياء وتحامل في عام 1996."

وبالفعل ، إذا كشف مسحنا غير الرسمي عن الأوستينيين عن أي شيء ، فهو أن تلك المواجهات الأولى مع القصص التي نحبها يمكن أن يكون لها عواقب طويلة المدى. فيما يلي ثلاث قصص من القراء الذين وجدوا أن حبهم لأوستن قد تحول وشكل وحتى ساعد في إنقاذ حياتهم.

أولاً ، يروي آبي جوردون من ماساتشوستس قصة حب أوستينية حقيقية:

كان عمري 13 عامًا تقريبًا عندما أحضرت أمي إلى المنزل نسخة كتاب على شريط كاسيت من كتاب جين أوستن كبرياء وتحامل من المكتبة. ربما كان العدد الإجمالي 10 أو 12 شريطًا ، وعندما وصلت أمي إلى نهاية الشريط الأول سلمته لي بحماس ، مع مشغل كاسيت محمول قديم. في الأسبوع التالي ، لعبنا نوعًا من القفزة ، فالشخص الذي يقف خلفه ينتظر بفارغ الصبر أن ينتهي الآخر من الشريط التالي. كنا مفتونين بالذكاء إليزابيث بينيت ، غاضبًا وسحرًا بالتناوب السيد دارسي المتغطرس ولكن المحترم ، الذي استولى عليه ويكهام ، وتوقفته السيدة بينيت تمامًا. ربما كانت هذه هي المرة الوحيدة خلال سنوات المراهقة التي اتفقنا فيها أنا وأمي تمامًا.

بعد سنوات ، كنت أعيش الصيف في بوفالو ، نيويورك ، مع مجموعة من الشباب الآخرين. على الفور تقريبًا ، وجدت نفسي أستخدم اقتباسات أوستن التي لا تضاهى في معركة دهاء مستمرة مع أحد زملائي في المنزل: بعد أن كرهنا بعضنا البعض أثناء الكلية ، تعاملت مع ديفيد مع العيش في نفس المنزل من خلال التحدث مع بعضنا البعض بطريقة جديرة بالاهتمام. سيدة كاثرين دي بورج.

في أواخر ذلك الصيف ، عدت إلى المنزل ذات يوم لأجد كتابين على مكتبي - نسخة صغيرة مغلفة بالجلد إيما و نورثانجر أبي، ونسخة مصورة بشكل شنيع من كبرياء وتحامل. أوضحت ملاحظة بجانبهم أن ديفيد وجدهم أثناء تنظيف علية في العمل وفكر بي.

في كبرياء وتحامل، تخبر ليزي بينيت أختها ضاحكًا أن حبها للسيد دارسي بدأ عندما رأت أرضه الجميلة في بيمبرلي. قد أقول نفس الشيء عن تلك الكتب. بدأنا أنا وديفيد في المواعدة في نهاية ذلك الصيف ، وتزوجنا هذا الربيع.الخطبة في حفل زفافنا ذكرت جين أوستن.

هذه بداية ميمونة لأسرة محبة لأوستن - نوع المكان الذي نشأ فيه مايكل أورمسبي من أوكلاند ، كاليفورنيا:

لقد نشأت أنا وأخواتي عمليًا على عملها. جدي هو واحد من هؤلاء السادة الموقرين الذين ، كما قالت فرجينيا وولف ذات مرة ، يتفاعلون مع الاستهزاء بعبقرية أوستن كما لو كانت إهانة تعرض لعفة عماتهم. إحدى ذكرياتي الأولى هي تلك الليلة ، منذ حوالي 20 عامًا ، عندما بثت A & ampE نسخة BBC من كبرياء وتحامل. كنا في منزل أجدادي في Adirondacks ، بلا إنترنت أو أي شيء باستثناء جهاز تلفزيون وجهاز فيديو. سجلنا كل الساعات الست ، توقفنا بشق الأنفس وبدأنا مرة أخرى لقطع الإعلانات ، مدركين حتى ذلك الحين أننا كنا نشاهد تحفة فنية تتكشف.

حتى التحقت بالجامعة ، كنت أفكر في جين أوستن على أنها جد غريب الأطوار تقريبًا كانت مآثره من أسطورة العائلة. لقد أحببت الكتب ، لكنها كانت موجودة للاستمتاع وليس للدراسة. إذا كنت سأخصص في الأدب الإنجليزي ، فقد اعتقدت حينها ، أنني سأحتاج إلى العثور على شيء أكثر لحمًا. شيء به جاذبية أكبر (ربما مترجم من الروسية). وبالتأكيد شيء لم أكن أعيد قراءته كل عام وأحيانًا في الأيام الممطرة.

ثم قرأت د. ميلر جين اوستن ، او سر الاسلوب، واكتشفت كم كان هناك عمل أوستن أكثر مما كنت أدرك. بحلول السنة الأولى ، انتهى بي الأمر بكتابة أطروحة عن الخطاب الحر غير المباشر في روايات أوستن (وبذلك نجحت في أخذ إحدى الركائز المحببة لطفولتي واستنشاق كل المتعة ، كما تذكرني أخواتي كثيرًا). في الخريف ، سأبدأ برنامجًا للدراسات العليا في اللغة الإنجليزية في جامعة روتشستر ، حيث سأركز على السلطة السردية في الرواية الإنجليزية وأؤجل عن طريق كتابة روايات فانتازيا steampunk تدور أحداثها في ريجنسي إنجلترا.

من الصعب قياس التأثير الكامل لعمل جين أوستن على حياتي ، لكنه كان بالتأكيد إيجابيًا. لقد كنت محظوظًا لأنني نشأت محاطة بـ "مجموعة صغيرة من الأصدقاء الحقيقيين" الذين يحبون أوستن ، حتى الآن ، بعد 200 عام من وفاتها.

وجد رينيه ، القارئ في هولندا ، موطنًا لتلك الفرقة أيضًا. أول رد فعل لها ، على رؤية كبرياء وتحامل فيلم بطولة كيرا نايتلي في سن 15 ، كان خيبة أمل: "والدتي وعدتني بمشهد قميص أبيض مبتل ، وهو ليس في فيلم 2005". لكنها أصبحت تعتمد على عالم أوستن في الكثير:

كانت جين أوستن أداتي البدائية للرعاية الذاتية العقلية طوال سنوات دراستي الثانوية. لقد عانيت في المدرسة ، وعانيت في الصداقات وفي عائلتي ، لكن إنجلترا الجورجية كانت مكانًا رائعًا للهروب إليه - بالنسبة لفتاة مراهقة تخشى التفاعل الاجتماعي ، هناك شيء رائع حول عالم منظم للغاية ومحتواه من خلال الأعراف وقواعد السلوك . (كنت في مدرسة ذات إنجازات عالية وكان لدي خوف رهيب من الفشل. إذا كنت صادقًا ، فقد رأيت أحيانًا جاذبية مجتمع لا يبدو أنه متوقع من امرأة شابة سوى الجلوس في غرفة وانتظار الناس لدعوتها.)

لقد أحببت أوستن كثيرًا لدرجة أنني جعلت والدي يقرأ كبرياء وتحامل. لا أتذكر حتى أنني شجعته كثيرًا: أعتقد أنه فعل ذلك ليفهمني بشكل أفضل. بالنظر إلى الوراء ، هذا يعني الكثير بالنسبة لي. بل أفضل من ذلك ، لقد استمتع بها! وكان يحب السيد كولينز بشكل خاص. أتذكر أنني شعرت بالرضا من هذا لأنني عندما كنت مراهقة ، كنت أقوم بربط إليزابيث بينيت بشكل أساسي بسبب علاقتها مع والدها ، الذي ذكرني سخرية جافة بوالدي.

في هذه الأثناء ، خاض والداي اليائسان بشكل متزايد في البيروقراطية للحصول على المساعدة من الأخصائيين الاجتماعيين والمعالجين ، سمها ما شئت. بعد فوات الأوان ، أنا متأكد من أنني عانيت من القلق الاجتماعي الشديد والاكتئاب ، ولكن في ذلك الوقت لم يكن أحد يستطيع أن يخبرنا تمامًا بما حدث معي. أتذكر أنني شعرت بالوحدة والعيب إلى حد كبير طوال الوقت ، ولم يجعلني أي من هؤلاء المحترفين أشعر بتحسن باستثناء واحد: طبيب تشخيص سألني عما أنا فيه. عندما قلت أوستن ، أخبرتني أنها رأت مرة واحدة كولن فيرث (السيد دارسي!) في نيويورك! بعد أكثر من عقد من الزمان ، كل هؤلاء الأطباء النفسيين للأطفال ذوي النوايا الحسنة ، أو أيًا كان ما كانوا ، يمتزجون معًا في ذاكرتي ، لكن هذه اللحظة أتذكرها بوضوح لأنها كانت المرة الوحيدة التي بدا فيها شخص ما يتحدث معي مباشرة. جعلني أشعر بقليل من الوحدة.

تقدم سريعًا لعدة سنوات ، وسأذهب إلى كلية أمريكية مرموقة بمنحة فولبرايت. من الرخيص أن أروي حياتي بهذه الطريقة: لقد عانيت من الاكتئاب الانتحاري طوال الطريق خلال الكلية ، وأتعافى من ذلك الذي ينطوي على أكثر من مشاهدة أحدث تعديل لـ الاحساس والحساسيه. ومع ذلك ، أظن أن هناك شيئًا مقدسًا في عالم أوستن للشابات اللائي يشعرن بالإرهاق وبعيدا عن خطواتهن.

كواحدة أخرى من هؤلاء الشابات ، يمكنني أن أؤيد رينيه في هذه النقطة الأخيرة - وكذلك سومي سيرين أوزكان ، القارئة في تركيا ، التي لديها ما تقوله عما علمتها أوستن:

لقد ساعدتني في تعلم كفاءتي الخاصة ، وأقدر نفسي كامرأة دون القلق كثيرًا بشأن ما يعتقده الآخرون عني ، والتجول بحرية في ذهني ، وأدركت أخيرًا أنني شخص طبيعي تمامًا.


بدأت جين أوستن العمل على رواية بدون عنوان حوالي عام 1803 ، عندما كانت تعيش في باث ، وربما تخلت عنها بعد وفاة والدها في يناير 1805. لم يكن بها أقسام رسمية للفصول وكان طولها حوالي 7500 كلمة. أعطيت القطعة عنوان واتسونز ونشرها في عام 1871 ابن أخ الروائي ، جيمس إدوارد أوستن-لي (1798-1874) ، في النسخة المنقحة والمكثفة من كتابه. مذكرات جين اوستن.

غطت المخطوطة الأصلية للرواية ثمانين صفحة ، مقسمة حاليًا بين مكتبة مورغان ومتحف أمبير ، نيويورك ، ومكتبة بودليان ، أكسفورد. عند وفاة جين أوستن ، تُركت لأختها كاساندرا ثم انتقلت إلى العلاقات الأسرية الأخرى حتى تم تقسيمها في عام 1915. حصلت مكتبة مورغان على الجزء الأصغر في وقت لاحق في عام 1925 وتم نقل الجزء الأكبر المتبقي عبر أيادي مختلفة حتى تم تم شراؤها من قبل Bodleian في عام 2011. هناك محو وتصحيحات للمخطوطة وفي ثلاث حالات كانت هناك تنقيحات جوهرية مكتوبة على قطع صغيرة من الورق ومثبتة في مكانها فوق الأجزاء الملغاة. [1]

يغطي الإطار الزمني للرواية حوالي أسبوعين ويعمل على تقديم الشخصيات الرئيسية. السيد واتسون أرمل ورجل دين مريض وله ولدان وأربع بنات. الابنة الصغرى ، إيما ، بطلة القصة ، نشأت من قبل عمة ثرية ، وبالتالي فهي أفضل تعليما وأكثر دقة من أخواتها. ولكن بعد أن تزوجت خالتها من زواج ثانٍ أحمق ، اضطرت إيما للعودة إلى منزل والدها. هناك منزعجة من الصيد الفظ والمتهور لاثنتين من أخواتها ، بينيلوب ومارجريت. كان توم موسغريف أحد النقاط التي ركزت عليها بشكل خاص ، حيث كان قد اهتم بكل الأخوات في الماضي. تتعلم إيما من أختها الكبرى إليزابيث المسؤولة واللطيفة.

تعيش بالقرب من Watsons عائلة Osbornes ، وهي عائلة تحمل عنوانًا رائعًا ، تجذب Emma بعض الإشعارات من اللورد أوزبورن الشاب والمربك أثناء حضوره كرة في البلدة المجاورة. عمل لطيف من جانبها يطلعها أيضًا على السيدة بليك ، التي تقدم إيما إلى شقيقها ، السيد هوارد ، نائب كنيسة الرعية بالقرب من قلعة أوزبورن. بعد بضعة أيام عادت مارجريت إلى المنزل ، بعد أن كانت بعيدة في زيارة مطولة لأخيها روبرت في كرويدون. يأتي معها شقيقها وزوجته المتغطرسة والمتعجرفة. عندما يغادرون ، ترفض إيما دعوة لمرافقتهم في العودة.

هنا اندلعت القصة ، لكن قصة إدوارد أوستن لي مذكرات أعطى تلميحًا عن كيفية استمراره:

عندما عرضت أخت المؤلف ، كاساندرا ، مخطوطة هذا العمل على بعض بنات أختها ، أخبرتهم أيضًا شيئًا عن القصة المقصودة مع هذه الأخت العزيزة - رغم ذلك ، على ما أعتقد ، مع عدم وجود أي شخص آخر - يبدو أن جين تحدثت بحرية من أي عمل قد تقوم به. سرعان ما مات السيد واتسون وأصبحت إيما تعتمد في الحصول على منزل على أخت زوجها وشقيقها ضيق الأفق. كانت ترفض عرضًا للزواج من اللورد أوزبورن ، وكان الكثير من الاهتمام بالحكاية ينبع من حب [الأرملة] ليدي أوزبورن للسيد هوارد ، وعاطفته المضادة لإيما ، التي كان سيتزوجها أخيرًا. [2]

في حديث في بودليان بعد الحصول على الجزء الخاص بها من المخطوطة ، وصفت البروفيسور كاثرين ساذرلاند الرواية بأنها تمثل حوالي سدس طول روايات أوستن المنشورة وتمثل نقطة تحول في كتاباتها. هنا تترك وراءها المحاكاة الساخرة لمؤلفين سابقين من أجل حبكة أكثر طبيعية. "The Watsons هي تجربة لتحويل الخيال إلى حياة والحياة إلى خيال" و "مستودع لمكونات أوستن الكلاسيكية". يتضمن الأخير بشكل خاص موضوع كونك دخيلًا داخل الأسرة وما يترتب على ذلك من البحث عن الانتماء. أثار الحديث أيضًا احتمال أن يكون جزء أوستن يقصد حقًا أن يكون رواية. [3]

تأخذ هذه النقطة الأخيرة ادعاءً سابقًا بأن العمل كان أقرب إلى الانتهاء مما هو مفترض من حيث أنه "يشتمل على التاريخ الكامل لحركة البطلة من موقع الإقصاء الاجتماعي إلى وضع الشمولية". [4] ومع ذلك ، كانت هذه الحجة مجرد إضافة أخرى إلى العديد من النظريات التي جعلت جين أوستن لم تكمل القطعة. اختلف مقال سابق بقلم جوزيف ويزنفارث مع التكهنات بأن الرواية لم تكتمل بسبب الارتباطات التعيسة لمؤلف الوقت الذي كُتبت فيه وأنها غطت موضوعًا قريبًا جدًا من ظروفها الخاصة. وفي مراجعة النظرية القائلة بأن الحبكة أعيدت كتابتها باسم إيما، Wiesenfarth حجة مضادة واتسونز كان "نصًا مسبقًا - نصًا يأتي قبل النصوص الأخرى". المواقف التي تنبأت أولاً هناك أعيدت صياغتها في النهاية بمهارة أكثر في الروايات التي بدأها أوستن بالفعل ، مثل كبرياء وتحامل، أو ستكتب لاحقًا ، بحيث "سيكون من المكرر استخدامها مرة أخرى في نسخة مكتملة" من واتسونز. [5]

أدى عدم الرضا عن عدم تحقيق البداية الواعدة للجزء في النهاية إلى محاولات إنهاء الرواية. بعض أقدم هذه الكتب كتبها أحفاد عائلة أوستن نفسها. في عام 1850 ، قامت ابنة أخت جين ، كاثرين هوباك ، بتكييف الحبكة في رواية من ثلاثة مجلدات تحت العنوان. الأخت الصغرى. استندت الفصول الأولية إلى قصة جين المجزأة ، والتي كانت معروفة لأفراد الأسرة ولكنها لم تُنشر في ذلك الوقت. ومع ذلك ، لم تكن الكتابة كلمة بكلمة من المخطوطة وفي تطور القصة تم تغيير بعض الأسماء وإدخال شخصيات وحلقات جديدة ، بالإضافة إلى مقاطع أخلاقية طويلة وقدر كبير من التفاصيل الوصفية. استمرار الفيكتوري معترف به في مواضيعه ومواقفه من الطبقة الاجتماعية. [6] [7] من المحتمل أن التركيز الجديد على اقتصاديات حالة البطلة المفلسة لم يكن من الممكن معالجته بشكل كافٍ حتى هذا التاريخ اللاحق. في رأي ابن شقيق جين أوستن ، ويليام أوستن-لي (1843-1921) ، ربما تكون عمته قد أدركت صعوبة "وضع بطلاتها في مكانة منخفضة للغاية ، في وضع من الفقر والغموض ... وبالتالي ، مثل المغنية التي بدأت على نغمة منخفضة للغاية ، توقفت عن الضغط ". [8]

تختلف رواية السيدة هوباك بشكل مهم عن الروايات اللاحقة لـ واتسونز، من حيث أنه لم يتم تقديمه على أنه استمرار عندما ظهر في عام 1850. هذه الحقيقة لم تتضح حتى نُشر الجزء السابق لجين أوستن لأول مرة في عام 1871 ، على الرغم من أن علاقة السيدة هوباك معها يتضح من خلال التفاني في البداية: " تخليدا لذكرى عمتها ، الراحلة جين أوستن ، تم نقش هذا العمل بمودة من قبل المؤلفة التي ، على الرغم من أنها أصغر من أن تعرفها شخصيًا ، فقد تم تعليمها منذ الطفولة تقدير فضائلها والإعجاب بمواهبها ". علاوة على ذلك ، لم تعلن السيدة هوباك عن الفترة التي تدور فيها روايتها إلا في الفقرات الافتتاحية للفصل الثاني ، بعد استطراد في أسلوب فساتين الكرة على مر القرون. إنه "منذ ستين عامًا" ، وفي ذلك الوقت "لم يكن من الممكن أبدًا أن يتخيل الخيال الأكثر حيوية كرة إنجليزية كما نراها الآن." [9] مع هذه القرائن ، يتم إرشاد القارئ لتوقع نقش لرواية أوستن ، وهي حالة من عصر ريجنسي موصوفة من وجهة نظر العصور الفيكتورية الوسطى.

لا مزيد من استمرار واتسونز ظهرت حتى حوالي خمسين عامًا بعد نشر أوستن لي مخطوطة جين أوستن. ثم جاء The Watsons - جزء من جين أوستن وأمبير اختتمه L. Oulton، نُشر في عام 1923 واستهله مقدمة أوستن لي الأصلية لعام 1871 ، كما لو كان يمنحها الأصالة. [10] وذهبت الطبعة الأمريكية إلى أبعد من ذلك في اقتراح أن الاستمرار كان له عقوبة عائلية من خلال الادعاء بأن الآنسة أولتون "قد نفذت مهمتها بنجاح كبير لدرجة أن القارئ سيشارك أفراد عائلة أوستن ، الذين عرضت عليهم عملها ، عدم القدرة على التعرف على المكان الذي تناولت فيه القصة عن سلفها المميز ". [11] مراجع معاصر لـ المشاهد لاحظت بالتأكيد ، مع ذلك ، في تعليقها أنه "بعد فترة وجيزة من تناولها للحكاية ، أصبحنا ندرك أن كل الواقع الغني قد تلاشى منها ، ومن كونها مجموعة دريسدن الصغيرة المثالية ، فقد تقلصت إلى اثنين الرسم ثلاثي الأبعاد "، على الرغم من أن المؤلف" غالبًا ما يكون ناجحًا في ضرب أسلوب الآنسة أوستن وتجويدها ". [12]

استجابة عائلية أخرى تبعها بعد خمس سنوات مع نشر ذا واتسونز ، بقلم جين أوستن. أنجزت وفقا لنواياها بواسطة إديث ، حفيدة كاثرين هوباك ، وزوجها فرانسيس براون. [13] كان الهدف ، وفقًا لمقدمة الكتاب ، هو "فصل قصة جين عن قصة ابنة أختها" ، على الرغم من الاعتماد على الأخت الصغرى بقي. [14] تم اقتباس رواية السيدة هوباك مرة أخرى في عام 1977 على يد ديفيد هوبكنسون (1914-2002) ، زوج ديانا هوباك - ابنة أخت إديث براون. [15] تم إخفاء هذه العلاقة بخجل عند النشر تحت العنوان The Watsons لجين أوستن وآخر. استطلع التذييل تاريخ الاستمرارية العائلية وانتقد نسخة براون التي "ضغطت بشكل كبير على تطور الحبكة لدرجة أنها لم تحقق العدالة لعمل جين عندما كان كل ما أسفر عنه نتيجة روتينية". [16] ومع ذلك ، اعتقادًا منه بأن كاثرين هوباك قد استوعبت من أفراد الأسرة "صورة دقيقة لنوايا المؤلف" ، فقد احتفظ أيضًا بنسخته بالقرب من صياغة كاثرين الأصلية ودمج جميع أجزاء جين أوستن في بدايتها. ما تم تقليصه هو كل الانحرافات التي أضافتها السيدة هوباك لإعطاء سياقها الجديد والحبكات الفرعية التي حافظت على زخمها.

وجاءت متابعة أخرى من جون كواتس (1912-1963) ، وهو كاتب ليس له علاقة عائلية ولكنه كتب في وقت سابق رواية عن السفر عبر الزمن ، هنا اليوم (1949) ، يظهر فيه رجل ادعى أنه استمال لجين أوستن. [17] صاحب The Watsons: استمر جزء جين أوستن واكتمل ظهر من ناشرين بريطانيين وأمريكيين في عام 1958. [18] في ملحقه (الصفحات 314–18) اعترف بإعادة كتابة الجزء الأصلي من أجل تطوير الشخصيات بشكل مختلف ، بما في ذلك إعادة تسمية إيما واتسون باسم إميلي. وأشار أيضًا إلى أن إيقاع مساهمة جين أوستن كان "على مهل ... إنه بداية كتاب طويل ، وليس قصيرًا. ومع ذلك ، فهو يضم نصف كتاب [السيدة] أولتون ونصف كتاب براون تقريبًا. . " في كتابه ، يتم تقليل هذه النسبة إلى أقل من ربع الطول الإجمالي. نتيجة لمنح نفسه هذه المساحة الإضافية للساقين ، تم الحكم على نسخته من القصة بأنها "أكثر نجاحًا في التقاط شعور المجتمع في أوائل القرن التاسع عشر مقارنة بالعديد من الأجزاء الأخرى ، ولكن من المحتمل أن تكون أخف وزناً وأكثر بهجة من كان أوستن ينوي في الأصل إصدار الكتاب ". [19]

منذ ذلك الحين ، وكجزء من النوع الجديد المزدهر من "روايات أوستنسك" ، [20] كتبت جوان أيكن تكملة للعديد من روايات جين أوستن ، من بينها إيما واتسون: اكتمل Watsons (1996). [21] تشمل الاستمرارات الجديدة أيضًا واتسونز بقلم ميرين ويليامز في عام 2005 [22] المنشور ذاتيًا The Watsons ، لجين أوستن وسيدة أخرى بقلم هيلين بيكر في عام 2008 [23] ذات الطابع الديني إعادة النظر في Watsons بواسطة Eucharista Ward في عام 2012 [24] و The Watsons لجين أوستن ، أكملت جينيفر ريدي بيتيول لجمعية جين أوستن بأمريكا الشمالية في عام 2012. [25] استمرارًا آخر كتبته الكاتبة الأيرلندية روز سيرفيتوفا ، التي كانت في وقت سابق رسائل Longbourn (2017) كان يعتمد على عالم كبرياء وتحامل. [26] عملها الجديد ، استكمال للواتسون (2019) ، بالجائزة البرونزية في جوائز كتاب مراجعة النشر الذاتي. [27]

بالإضافة إلى استمرار الرواية ، ساهم عدد من المؤلفين الآخرين في ما تمت الإشارة إليه باسم "صناعة أوستن الجشعة" [28] من خلال الاقتباسات أيضًا. ومن بين هذه روايتان "واتسون" الموصوفتان بأنهما "مستوحاة من جين أوستن" وكتبتها آن ميكال. الأول، إيما وإليزابيث (2014) ، وفقًا لغلافه الخلفي ، "يمزج مقاطع من الجزء الأصلي في السرد ، مما يخلق قصة فريدة وفية لأسلوب وموضوع جين أوستن". [29] تتمة لها ، برينشور (2015) ، تم تعيينه بعد عقدين من الزمن ويجمع بين الشخصيات والمواقف من كليهما واتسونز و سانديتون. [30]

في مشروع جين اوستن (2017) بقلم كاثلين أ.فلين ، أصبحت مخطوطة الرواية موضوعًا لبحث السفر عبر الزمن. من المفترض أن تكون أوستن قد اكتملت هناك واتسونز ولكن بعد ذلك دمرته ، فقام باحثان من المستقبل بالسفر إلى زمانها في محاولة لاستعادته. [31] في تكيف آخر يعكس اتجاه السفر عبر الزمن ، حدث تدخل من يومنا هذا في مسرحية لورا وايد للرواية غير المكتملة. تم عرضه لأول مرة في مسرح مينيرفا ، تشيتشيستر في عام 2018 ، ثم قدم العرض الأول في لندن في العام التالي ، [32] وهو يسير على خشبة المسرح حيث تنفصل القصة الأصلية عن نقاش مطول مع المتمرد. شخصيات حول كيفية استمراره. [33] تم نشر السيناريو الآن بواسطة كتب أوبيرون. [34]


محتويات

عاشت جين أوستن حياتها كلها كجزء من عائلة كبيرة ومقربة. كانت عائلتها في الجزء السفلي من طبقة النبلاء الإنجليزية.[2] كان دعم عائلتها الثابت مهمًا جدًا لتطور أوستن ككاتبة. [3] على سبيل المثال ، قرأت أوستن مسوداتها الأولى لجميع كتبها لأسرتها. وبهذه الطريقة تلقت التشجيع والمساعدة. [4] في الواقع ، كان والدها هو أول من حاول طباعة كتابها. [5] استمر تدريب أوستن ككاتبة منذ أن كانت مراهقة حتى بلغت الخامسة والثلاثين من عمرها. خلال هذا الوقت ، جربت أشكالًا أدبية مختلفة. وشمل ذلك الرواية الرسالية (الرواية بالحروف) التي جربتها ولم تعجبها. كتبت وراجعت ثلاث روايات مهمة وبدأت رواية رابعة. متي الاحساس والحساسيه (1811), كبرياء وتحامل (1813), حديقة مانسفيلد (1814) و إيما (1815) خرجت مطبوعة ، وأصبحت كاتبة ناجحة.

ومع ذلك ، لم تكن كتابة الروايات سهلة على النساء في أوائل القرن التاسع عشر. كان هذا لأنه جعلهم مشهورين. كما جعل الناس يعتقدون أنهم غير أنثويين. لذلك ، مثل عدد كبير من الكاتبات الأخريات ، نشرت أوستن كتبها سرا. [6] ومع ذلك ، مع مرور الوقت ، أصبحت كتاباتها سرًا مكشوفًا بين الطبقة الأرستقراطية. [7] في إحدى زياراتها إلى لندن ، دعاها الأمير ريجنت إلى منزله. عرضتها أمينة مكتبته حولها وقالت إن الوصي يحب كتبها كثيرًا. وأضافت أمينة المكتبة أنه "إذا كان لدى الآنسة أوستن أي رواية أخرى وشيكة ، فلها مطلق الحرية في تكريسها للأمير". [8] لم يحب أوستن الأمير الذي أنفق الكثير من المال. لم ترغب في متابعة هذا الاقتراح. ومع ذلك ، أقنعها أصدقاؤها باتباعها. وبالتالي، إيما كانت مخصصة له. رفض أوستن اقتراح أمين المكتبة بعد ذلك بكتابة قصة حب تاريخية عن زواج ابنة الأمير. [9]

في العام الأخير من حياتها ، نقحت أوستن نورثانجر أبي (1817) وكتب إقناع (1817). كما بدأت رواية أخرى ، أطلق عليها فيما بعد سانديتون. لم تستطع إنهاءه قبل وفاتها. لم يكن لدى أوستن وقت للرؤية نورثانجر أبي أو إقناع من خلال الصحافة. ومع ذلك ، قامت عائلتها بنشرها ككتاب واحد بعد وفاتها. أدرج شقيقها هنري "إشعار السيرة الذاتية للمؤلف". [10] هذه السيرة الذاتية القصيرة جعلت الناس يفكرون في أوستن على أنها عمة هادئة تكتب في أوقات فراغها. "لا أمل في الشهرة ولا الربح ممزوجين بدوافعها (الأغراض) المبكرة. [S] لقد تراجعت كثيرًا عن الشهرة ، ولم يكن من الممكن أن يدفعها تراكم الشهرة (جعلها) ، لو عاشت ، لتلصق (وضع) اسمها إلى أي إنتاج لقلمها. ابتعدت في الأماكن العامة عن أي إشارة إلى شخصية الكاتبة ". [11] ومع ذلك ، تظهر أوستن حماسة في رسائلها حول طباعة كتبها. كانت مهتمة أيضًا بكمية الأموال التي ستجنيها الكتب. كان أوستن كاتبًا محترفًا. [12]

تشتهر أعمال أوستن بواقعيتها ، والتعليقات الاجتماعية اللاذعة ، والاستخدام الذكي للخطاب الحر غير المباشر. كما أنها تتميز بسخرية وتهكم. [13] ينتقدون روايات الحساسية للنصف الثاني من القرن الثامن عشر. إنها جزء من التغيير إلى الواقعية في القرن التاسع عشر. [14] كما أوضحت سوزان جوبار وساندرا جيلبرت ، ضحك أوستن على "الحب من النظرة الأولى ، الأولوية (الأهمية الأولى) للعاطفة على جميع المشاعر و / أو الواجبات الأخرى ، مآثر الفروسية للبطل ، حساسية البطلة الضعيفة ، اللامبالاة المعلنة (المعلنة) من قبل العشاق للاعتبارات المالية ، ووحشية الوالدين ". [15] قصص أوستن ، على الرغم من كونها كوميدية ، [16] تركز على الطريقة التي تعتمد بها النساء على الزواج لتأمين المكانة الاجتماعية والأمن الاقتصادي. [17] كانت مهتمة أيضًا بالمشاكل الأخلاقية ، مثل صموئيل جونسون الذي أثر عليها بشدة. [18]

سرعان ما أصبحت كتب أوستن عصرية. الأرستقراطيين الذين أحبوا تحديد الموضة والذوق في اليوم أحبهم بشكل خاص. كتبت هنريتا بونسونبي ، كونتيسة بيسبورو الاحساس والحساسيه في رسالة إلى صديق. قالت: "إنها رواية ذكية .. حتى تنتهي بغباء ، لقد استمتعت كثيرا بها". [19] ابنة الأمير ريجنت ، الأميرة شارلوت أوغوستا ، البالغة من العمر 15 عامًا ، قارنت نفسها بماريان داشوود. لاحظت ، "أعتقد أن ماريان وأمبير لي متشابهان جدًا تغير، هذا بالتأكيد لست جيدًا ، نفس الحماقة ، & amptc ". [20] كبرياء وتحامل كان يستمتع بها ريتشارد شيريدان ، الشخص الذي كتب المسرحيات. أخبر صديقًا "[b] uy it" على الفور "لأنه" كان من أذكى الأشياء "التي قرأها على الإطلاق. [21] كتبت آن ميلبانكي ، زوجة اللورد بايرون المستقبلية ، "لقد أنهيت الرواية التي تدعى كبرياء وتحامل ، والتي أعتقد أنها عمل رائع (جيد)". وأضافت أن "هو الأكثر محتمل لقد قرأت في أي وقت مضى "وأصبحت" الرواية العصرية ". [22] أخبرت الأرملة السيدة فيرنون أحد أصدقائها أن حديقة مانسفيلد كانت "[n] ليست رواية ، أكثر من تاريخ حفلة عائلية في البلاد ، طبيعية جدًا". [23] أخبرت الليدي آن روميلي صديقتها الكاتبة ماريا إيدجورث أن "[حديقة مانسفيلد] تم الإعجاب به بشكل عام هنا ". قال إيدجوورث لاحقًا" لقد استمتعنا كثيرًا مع مانسفيلد بارك ". [23]

كان المجتمع الراقي يحب ويوافق على روايات أوستن. ومع ذلك ، فقد تلقوا بعض المراجعات عندما كانت على قيد الحياة. كان هناك اثنان ل الاحساس والحساسيه. كبرياء وتحامل تلقى ثلاثة. حديقة مانسفيلد لم يتلق أي شيء. كان هناك سبعة ل إيما. [24] كانت معظم المراجعات قصيرة ودقيقة ومعتمدة. [25] ركزوا في الغالب على الدروس الأخلاقية لكتبها. [26] يكتب بريان سوثام عن هؤلاء المراجعين: "كانت وظيفتهم مجرد تقديم إخطارات موجزة (قصيرة) ، ممتدة مع الاقتباسات ، لصالح (جيد) القارئات اللائي يجمعن قوائم مكتبتهن ويهتمن فقط بمعرفة ما إذا كن يرغبن في كتاب لقصته وشخصياته وأخلاقه ". [27]

كتب الكاتب الشهير والتر سكوت أطول وأعمق هذه المراجعات. طلب منه الناشر جون موراي المراجعة إيما. إيما خرج مطبوعة (دون أن يذكر الكاتب) في عدد مارس 1816 من مجلة فصلية. باستخدام المراجعة كطريقة للإشادة بالرواية ، أشاد سكوت بأعمال أوستن. وأشاد بقدرتها على التقليد "من الطبيعة كما هي موجودة بالفعل في مناحي الحياة المشتركة ، وتقديم صورة صحيحة ومذهلة للقارئ لما يحدث يوميًا (كل يوم) من حوله". [28] لاحظ الباحث في أوستن ويليام جالبرين أنه "على عكس بعض القراء العاديين في أوستن ، الذين أدركوا اختلافها (الاختلاف) عن الممارسة الواقعية كما تم وصفها وتعريفها في ذلك الوقت ، ربما كان والتر سكوت أول من قام بتثبيت أوستن باعتباره الواقعي بامتياز ". [29] كتب سكوت في مذكراته الخاصة عام 1826 عن أوستن. أصبحت هذه فيما بعد مقارنة مقتبسة على نطاق واسع:

اقرأ أيضًا مرة أخرى وللمرة الثالثة على الأقل رواية الآنسة أوستن المكتوبة بدقة شديدة كبرياء وتحامل. كانت تلك الشابة تتمتع بموهبة في وصف الانخراط والمشاعر والشخصيات في الحياة العادية ، وهي بالنسبة لي أروع ما قابلته على الإطلاق. سلالة Big Bow-wow يمكنني أن أفعلها بنفسي مثل أي شيء يحدث الآن ، لكن اللمسة الرائعة التي تجعل (تجعل) الأشياء والشخصيات العادية المألوفة مثيرة للاهتمام من حقيقة الوصف والمشاعر مرفوضة بالنسبة لي. يا للأسف مات مثل هذا المخلوق الموهوب مبكرًا! [30]

نورثانجر أبي و إقناع تم نشرهما معًا في ديسمبر 1817. تمت مراجعتهما في ناقد بريطاني في مارس 1818 وفي مراجعة ادنبره والمتفرقات الأدبية في مايو 1818. المراجع ل ناقد بريطاني شعرت أن استخدام أوستن العظيم للواقعية كان دليلاً على خيال محدود. المراجع لـ مراجعة ادنبره يعتقد بشكل مختلف. وأشاد بأوستن "لاختراعها الذي لا ينضب". [31] كان سعيدًا أيضًا بقصص أوستن لأنها مزجت المشاهد المألوفة مع التقلبات المفاجئة. [31] أشار علماء أوستن إلى أن هؤلاء المراجعين الأوائل لم يعرفوا ماذا يفعلون بأعمالها. على سبيل المثال ، فهموا خطأً استخدامها للسخرية. يعتقد المراجعون الاحساس والحساسيه و كبرياء وتحامل كانت قصص الفضيلة تغلب الرذيلة. [32]

في ال مجلة فصلية في عام 1821 ظهرت مراجعة أخرى. كان ريتشارد واتلي كاتبًا ولاهوتيًا إنجليزيًا. نشر أخطر مراجعة مبكرة لعمل أوستن. ما الذي يقارن بين أوستن والكتاب العظماء مثل هوميروس وشكسبير لصالحه. وأشاد بالجودة الدرامية لقصصها. وقال أيضًا إن الرواية كانت نوعًا أدبيًا حقيقيًا ومحترمًا. جادل بأن الأدب التخيلي ، وخاصة السرد ، كان ذا قيمة كبيرة. حتى أنه قال إنهم أكثر أهمية من التاريخ أو السيرة الذاتية. عندما تم إجراؤها بشكل جيد ، كما كانت أعمال أوستن ، قال Whately إن الروايات كتبت عن التجربة الإنسانية التي يمكن للقارئ التعلم منها. بعبارة أخرى ، كان يعتقد أنه كان أخلاقيًا. [33] كما تناول Whately أيضًا موقف أوستن ككاتبة. كتب: "نشك في أن واحدة من الآنسة أوستن [كذا] مزايا عظيمة في نظرنا ، البصيرة التي تعطينا إياها لخصائص الشخصيات النسائية. . بطلاتها هي ما يعرفه المرء أن المرأة يجب أن تكون ، على الرغم من أنه لا يمكن للمرء أبدًا حملهن على الاعتراف (الاعتراف) بذلك. " منظر لأوستن.

كان لأوستن عدد كبير من القراء الذين أحبوها واحترموها في القرن التاسع عشر. ووفقًا للناقد إيان وات ، فقد أحبوا "إخلاصها الدقيق للتجربة الاجتماعية العادية (المعتادة)". [35] ومع ذلك ، لم تكن أعمال أوستن بالضبط ما أحبه جمهورها البريطاني الرومانسي والفيكتوري. كانوا يرغبون في "انفعالات قوية من خلال عرض فظيع للصوت واللون في الكتابة". [36] أحب النقاد والجمهور في العصر الفيكتوري أعمال الكتاب مثل تشارلز ديكنز وجورج إليوت. بالمقارنة معهم ، بدت أعمال أوستن ضيقة وهادئة. [37] طُبعت أعمال أوستن مرة أخرى بداية من أواخر عام 1832 أو أوائل عام 1833. وطبعها ريتشارد بنتلي في الروايات القياسية المسلسل ، وبقيت مطبوعة لفترة طويلة بعد ذلك. ومع ذلك ، لم يكونوا من أكثر الكتب مبيعًا. [38] تصف سوثام "قراءتها للجمهور بين 1821 و 1870" بأنها "دقيقة بجانب الجمهور المعروف لديكنز ومعاصريه". [39]

رأى الأشخاص الذين قرأوا أوستن أنفسهم قراء أذكياء. كانوا المثقفين القلائل. أصبح هذا موضوعًا معروفًا لنقد أوستن في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. [40] كان جورج هنري لويس فيلسوفًا وناقدًا أدبيًا. تحدث عن هذا الموضوع في سلسلة من المقالات في أربعينيات وخمسينيات القرن التاسع عشر. تمت طباعة "روايات جين اوستن" مجلة بلاكوود في عام 1859. هناك ، أشاد لويس بكتب أوستن "لاقتصاد الفن. التكيف السهل للوسائل مع الغايات ، بدون مساعدة (مساعدة) من عناصر غير ضرورية". كما قارنها بشكسبير. [41] جادل بأن أوستن لم تكن جيدة في اختلاق المؤامرات. ومع ذلك ، لا يزال يتمتع بالجودة الدرامية لأعمالها. قال: "نبض القارئ لا ينبض أبدًا ، وفضوله لا يكون حادًا أبدًا (قويًا جدًا) ولكن اهتمامه لا يتلاشى (يتوقف) للحظة. يبدأ الفعل الناس في التحدث والشعور والتصرف بكل ما يقال أو يشعر أو تميل إلى التشابك أو فك التشابك في الحبكة ، وكاد أن نكون ممثلين ومتفرجين (مشاهدين) للدراما الصغيرة ". [42]

أحببت الكاتبة شارلوت برونتي كتابة أوستن لأنها كانت صادقة في الحياة اليومية. ومع ذلك ، وصفتها برونتي بأنها "ذكية فقط (ذكية) وملتزمة". قالت إنه لم يكن هناك ما يكفي من العاطفة في عملها. [43] بالنسبة إلى برونتي ، بدا عمل أوستن رسميًا وضيقًا. في رسالة مكتوبة إلى G.H. لويس في عام 1848 ، قالت برونتي إنها لم تعجبها كبرياء وتحامل. قالت:

لماذا تحبين الآنسة أوستن كثيرا؟ أنا في حيرة من هذه النقطة. قرأت جملة لك ثم حصلت على الكتاب. وماذا وجدت؟ صورة دقيقة من نمط daguerreotyped لوجه مألوف (كل يوم) حديقة مسيجة بعناية ومزروعة للغاية ، بحدود أنيقة وأزهار دقيقة ولكن بدون لمحة من ملامح الوجه الزاهية الزاهية ، لا يوجد بلد مفتوح ، لا هواء نقي ، لا تل أزرق ، لا بوني بيك. لا أكاد أرغب في العيش مع سيداتها وسادتها ، في منازلهم الأنيقة ولكن المحصورة.

بعد فترة وجيزة من طباعة أعمال أوستن في بريطانيا ، ظهرت في بعض الدول الأوروبية. بدأوا في الظهور في عام 1813 بترجمة فرنسية لـ كبرياء وتحامل. وسرعان ما تبعتها الطبعات الألمانية والهولندية والسويدية. [45] لم يكن من السهل دائمًا الوصول إليهم في أوروبا. لم تكن أوستن معروفة جيدًا في روسيا. [45] لم تظهر الترجمة الروسية الأولى لرواية أوستن حتى عام 1967. [45] تُرجمت أعمال أوستن إلى لغات أوروبية مختلفة. ومع ذلك ، لم ير الأوروبيون أعمالها كجزء من تقليد الرواية الإنجليزية. كان هذا جزئيًا بسبب التغييرات التي أجراها المترجمون. وضعوا العاطفة في أعمال أوستن. لقد فشلوا أيضًا في إضفاء روح الدعابة والسخرية. لذلك ، غالبًا ما كان القراء الأوروبيون يعتقدون أن أسلوب والتر سكوت هو الرواية الإنجليزية. [46]

التغييرات العظيمة التي قام بها مترجموها جعلت القارة تستقبل أوستن بشكل مختلف عن بريطانيا. [47] على سبيل المثال ، قامت الكاتبة الفرنسية إيزابيل دي مونتوليو بترجمة العديد من روايات أوستن إلى الرواية العاطفية الفرنسية. في مونتوليو كبرياء وتحامل، تم استبدال المحادثات الحية (المحادثات) بين إليزابيث ودارسي بأخرى هادئة ولائقة. [48] ​​في عمل جين أوستن ، قالت إليزابيث إنها "لاحظت دائمًا تشابهًا كبيرًا في عقولهم" (هي ودارسي). وتقول إن السبب في ذلك هو أنهم "غير مستعدين للتحدث ، إلا إذا كانوا يتوقعون أن يقولوا شيئًا يدهش (يفاجئ) الغرفة بأكملها". ومع ذلك ، يصبح هذا "Moi، je garde le silence، parce que je ne sais que dire، et vous، parce que vous aiguisez vos traits pour parler avec effet." ("أنا ، أنا أسكت ، لأنني لا أعرف ماذا أقول ، وأنت ، لأنك تثير سماتك للتأثير عند التحدث.") أوضح كوسي وساجليا ، "إن المساواة في العقل التي تعتبرها إليزابيث أمرًا مفروغًا منه. (لم يُعط) وأدخل التمييز بين الجنسين ". [48] ​​شوهدت أعمال أوستن في فرنسا كجزء من تقليد عاطفي. لهذا السبب ، كان الناس أكثر اهتمامًا بأعمال الواقعيين الفرنسيين مثل Stendhal و Balzac و Flaubert. [49] عومل أوستن أيضًا ككاتب رومانسي في ألمانيا. [50]

السير الذاتية العائلية تحرير

لسنوات ، اعتقد الناس أن أوستن مثل سكوت و Whately. قلة من الناس فقط قرأوا رواياتها. في عام 1870 أول سيرة مهمة لأوستن ، مذكرات جين اوستن، كتبه ابن أخت جين أوستن ، جيمس إدوارد أوستن لي وطبع. [52] هذا غير طريقة تفكير الناس في أوستن. عندما ظهر في الطباعة ، زادت شعبية أوستن ومكانتها النقدية بشكل كبير. [53] إن مذكرات جعل الناس يفكرون في كاتب غير مدرب كتب روائع. اعتقد الناس أن أوستن كانت خالة هادئة وغير متزوجة في منتصف العمر. جعلهم ذلك يشعرون أن أعمالها كانت آمنة للعائلات الفيكتورية المحترمة لقراءتها. ال مذكرات جعل كتب أوستن تُطبع مرة أخرى بأعداد كبيرة. صدرت الطبعات الشعبية الأولى عام 1883. كانت سلسلة رخيصة طبعها روتليدج. تبع ذلك طبعات تحتوي على صور ومجموعات جامعات وطبعات علمية. [54] ومع ذلك ، لا يزال النقاد يقولون إن الأشخاص الذين يستطيعون حقًا فهم المعنى العميق لكتب أوستن هم فقط من يجب عليهم قراءتها. [55] ومع ذلك ، بعد مذكرات تمت طباعته ، وطبع المزيد من الانتقادات حول أوستن. خرج في غضون عامين أكثر مما خرج في الخمسين عامًا الماضية. [56]

في عام 1913 ، طبع ويليام أوستن-لي وريتشارد آرثر أوستن-لي سيرة ذاتية للعائلة. كان بعنوان: جين أوستن: حياتها وخطاباتها - سجل عائلي. كان ويليام وآرثر جزءًا من عائلة أوستن. كان يعتمد في الغالب على الأوراق والرسائل العائلية. وصفها بارك هونان كاتب سيرة أوستن بأنها "دقيقة ، ثابتة (ثابتة) ، موثوقة ، وفي بعض الأحيان حية وموحية". [57] ابتعد المؤلفون عن النبرة العاطفية لـ مذكرات. ومع ذلك ، لم يتجاوزوا كثيرًا سجلات العائلة والتقاليد التي كانوا يتمتعون بها دائمًا. لذلك ، فإن كتابهم يقدم حقائق فقط. لا تقدم الكثير من التفسير. [58]

تحرير النقد

في الجزء الأخير من القرن التاسع عشر ، طُبع أول كتب نقدية عن أعمال أوستن. في عام 1890 ، طبع جودوين سميث ملف حياة جين اوستن. بدأ هذا "مرحلة جديدة في التراث النقدي". بدأ هذا "النقد الرسمي (الرسمي)". بدأ الناس في التركيز على أوستن ككاتبة وتحليل الطرق التي جعلت كتاباتها مميزة. [59] قال ساوثام إن انتقادات أوستن كانت أكثر بكثير في حوالي عام 1780. وقال أيضًا إن المراجعات أصبحت أفضل. ومع ذلك ، فقد كان منزعجًا من "التماثل المؤكد" فيها:

نرى الروايات مدحًا لأناقتها من حيث الشكل و "النهاية" السطحية لواقعية عالمها الخيالي ، وتنوع وحيوية (قوة) شخصياتها بسبب روح الدعابة المنتشرة ، وأخلاقها اللطيفة وغير المتعصبة وإيصالها غير المبرر. تُمنح الروايات "كمالها". ومع ذلك ، يُنظر إليه على أنه كمال ضيق ، تحقق في حدود الكوميديا ​​المحلية. [60]

كان ريتشارد سيمبسون ومارجريت أوليفانت وليزلي ستيفن من أفضل المراجعين. في مراجعة ل مذكرات، قال سيمبسون إن أوستن كان ناقدًا جادًا ولكنه ساخر للمجتمع الإنجليزي. بدأ موضوعين تفسيريين: استخدام الفكاهة لانتقاد المجتمع والسخرية كوسيلة للدراسة الأخلاقية. واصل مقارنة لويس بشكسبير ، وكتب أن أوستن:

بدأت بكونها ناقدًا ساخرًا ، فقد أظهرت حكمها. ليس عن طريق اللوم المباشر ، ولكن بالطريقة غير المباشرة لتقليد عيوب نماذجها والمبالغة فيها. . النقد ، الفكاهة ، السخرية ، الحكم الذي لا يصدر على من يصدر حكمًا بل على المحاكي الذي يسخر منه ، هي سماتها. [61]

لم يكن مقال سيمبسون مشهورًا. لم يكن لها تأثير كبير حتى اقتبسها ليونيل تريلينج في عام 1957. [62] كانت مارجريت أوليفانت كاتبة أخرى مهمة لم يكن لانتقاد أوستن تأثير كبير. وصفت أوستن بأنها "مسلحة بـ" عرق جيد من السخرية الأنثوية "، مليئة بالقوة الخفية ، والحرص ، والبراعة ، وضبط النفس (التحكم) ،" مع "إحساس رائع" بـ "السخيف" ، " لاذع ولكن بصوت هادئ ، ازدراء "أعمالهم" هادئة وباردة وحريصة جدا ". [63] لم يتم تطوير هذا النوع من النقد بشكل كامل حتى السبعينيات. كان هذا عندما بدأ النقد الأدبي النسوي.

كانت أعمال أوستن مطبوعة في الولايات المتحدة منذ عام 1832. ومع ذلك ، لم يبدأ الأمريكيون التفكير بجدية في أعمال أوستن إلا بعد عام 1870. [64] كما يقول سوثام ، "بالنسبة للقوميين الأدبيين الأمريكيين ، كان المشهد المزروع لجين أوستن شاحبًا للغاية ، ومقيدًا للغاية ، ومهذبًا للغاية ، وغير بطولي للغاية". [65] لم تكن أوستن ديمقراطية بما يكفي للأمريكيين. بالإضافة إلى ذلك ، لم يكن لكتبها الموضوعات الحدودية التي غالبًا ما ظهرت في الأدب الأمريكي. [65] تم تمثيل الطريقة التي فكر بها الأمريكيون بشأن أوستن في جدال بين ويليام دين هويلز ومارك توين. من خلال مقالاته ، ساعد هاولز في جعل أوستن أكثر شهرة. ومع ذلك ، استخدم توين أوستن لمجادلة تقليد الأنجلوفيل في أمريكا. [66] في كتابه بعد خط الاستواء، وصف توين المكتبة الموجودة على سفينته: "كتب جين أوستن. غائبة عن هذه المكتبة. مجرد حذف واحد وحده من شأنه أن يجعل مكتبة جيدة إلى حد ما من مكتبة لا تحتوي على كتاب فيها." [67]

تحرير Janeites

"ألا يمكننا أن نستعير من كاتبة سيرة الآنسة أوستن العنوان الذي يمنحها لها عاطفة ابن أختها ، ونعترف بها رسميًا باسم" العمة جين "؟"
- ريتشارد سيمبسون [68]

ال Encyclopædia Britannica's غيرت الطريقة التي وصفوا بها أوستن لأنها أصبحت أكثر وأكثر شعبية. أطلقت عليها الطبعة الثامنة (1854) لقب "الروائية الأنيقة". أشادت الطبعة التاسعة (1875) بها باعتبارها "واحدة من أكثر الروائيين البريطانيين المعاصرين تميزًا". [69] بدأت دراسة روايات أوستن في الجامعات. بدأت أعمالها أيضًا في الظهور في تواريخ الرواية الإنجليزية. [70] ما زال معظم الناس يعتبرونها "العمة العزيزة جين" ، بالطريقة التي قدمت بها لأول مرة في مذكرات. جعل Howells هذه الصورة لأوستن مشهورة بمقالاته في مجلة هاربر. [71] وصفت الكاتبة والناقد ليزلي ستيفن هوس أوستن الذي نما في ثمانينيات القرن التاسع عشر بأنه "أوستنولاتري". [72] كان فقط بعد مذكرات تمت طباعته بحيث أصبح القراء يحبون أوستن كشخص. [73] حتى ذلك الحين ، قالت النخب الأدبية إن استمتاعهم بأوستن يظهر مدى ذكاءهم. ومع ذلك ، في حوالي التسعينيات ، شعروا بالقلق إزاء مدى شعبية أعمال أوستن. بدأوا في الاتصال بأنفسهم جانيت. لقد أرادوا إظهار أنهم مختلفون عن الأشخاص الذين اعتقدوا أنهم لا يفهمون أوستن بشكل صحيح. [74]

الروائي الأمريكي هنري جيمس أحب أوستن. ذات مرة قال إنها رائعة مثل شكسبير وسرفانتس وهنري فيلدنج - "رسامي الحياة المتميزين". [75] لكن جيمس اعتقد أن أوستن كان فنانًا "فاقدًا للوعي" كان "غريزيًا وساحرًا". [76] في عام 1905 ، قال جيمس إنه لا يحب المصلحة العامة في أوستن. قال إنه كان أكثر من "الجدارة الجوهرية (القيمة) والفائدة" التي تستحقها أوستن. قال جيمس إن هذا كان في الغالب بسبب "النسيم العليل للإعلان. روح بيع الكتب الخاصة.. جسد الناشرين والمحررين والرسامين ومنتجي المجلات اللطيفة التي وجدت" عزيزتي "عزيزتنا ، عزيزي الجميع ، جين. لغرضهم المادي ،. للتكاثر الجميل في كل مجموعة متنوعة مما يسمى الذوق ، وفي الشكل الذي يبدو أنه قابل للبيع ". [77]

ريجنالد فرير ، كاتب رحلات بريطاني ، لم يعجبه الصورة العاطفية لـ "العمة جين". بدلاً من ذلك ، أراد دراسة خيال أوستن بطريقة جديدة. في عام 1917 ، نشر مقالاً طويلاً في مجلة فصلية. وصفتها عالمة جين أوستن أ.التون ليتز بأنها أفضل مقدمة فردية لأعمالها. [78] يسميها ساوثام بأنها قطعة "جانيت" بدون عبادة. [79] ادعى فرير أن جين أوستن لم تكن فاقدًا للوعي (مخالفة لجيمس). قال إنها كاتبة شديدة التركيز وناقدة حادة لمجتمعها. ووصفها بأنها "مشعة وقاسية" ، "نزيهة لكنها بلا شفقة" ، "بالنوعية الفولاذية ، والصرامة المستعصية في حكمها". [80] كان فرير من أوائل النقاد الذين رأوا أوستن كاتبة تخريبية. [81]

بدأ ضوء منحة أوستن في التألق من خلال العديد من الأعمال المبكرة الهامة. ساعدت هذه الأعمال أوستن في أن تصبح مقبولة جيدًا في الأكاديمية. كان الأول مقالًا لعالم أكسفورد شكسبير أندرو سيسيل برادلي عام 1911. كان هذا المقال "بشكل عام (إلى حد كبير) يُنظر إليه على أنه نقطة انطلاق للنهج الأكاديمي الجاد لجين أوستن". [83] أشار برادلي إلى روابط أوستن بالناقد والكاتب في القرن الثامن عشر صمويل جونسون. جادل بأنها كانت عالمة أخلاق وكذلك فكاهية. وفقًا لساوثام ، كانت هذه الحجة "أصلية تمامًا (تمامًا)". [84] فصل برادلي أعمال أوستن إلى روايات "مبكرة" و "متأخرة". لا يزال العلماء يفصلون بين أعمال أوستن كما فعل برادلي اليوم. [85] كان الناقد الأصلي الثاني لأوستن في أوائل القرن العشرين هو آر دبليو تشابمان. كانت نسخته من أعمال أوستن أول طبعة علمية لأعمال أي روائي إنجليزي. كانت طبعة تشابمان أساسًا لجميع إصدارات أعمال أوستن بعد ذلك. [86]

بعد برادلي وتشابمان ، نمت منحة أوستن الدراسية بسرعة كبيرة في عشرينيات القرن الماضي. أشار الكاتب البريطاني إي إم فورستر إلى أعمال أوستن لفكرته عن الشخصية "المستديرة". [87] كان ذلك مع إصدار ماري لاسيليس عام 1939. جين اوستن وفنها- "أول دراسة تاريخية وعلمية واسعة النطاق" لأوستن - أن الدراسة الأكاديمية لأعمالها قد نضجت. [87] تضمنت Lascelles مقالًا قصيرًا عنها ، ودراسة للكتب التي قرأتها أوستن وتأثيرها على كتابتها ، ودراسة لأسلوب أوستن و "فن السرد". شعرت لاسيليس أن النقاد قبلها عملوا جميعًا بطريقة "صغيرة جدًا لدرجة أن القارئ لا يرى كيف توصلوا إلى استنتاجاتهم حتى يجد بصبر طريقه الخاص بهم". [88] كانت ترغب في دراسة جميع أعمال أوستن وأسلوبها وتقنياتها معًا. اتفق النقاد بعد Lascelles على أنها درستهم جيدًا. كانت لاسيليس مهتمة بعلاقة أوستن بصمويل جونسون ورغبتها في مناقشة الأخلاق من خلال الخيال. في هذا كانت تشبه برادلي قبلها. لكن في هذا الوقت تقريبًا ، بدأ بعض محبي أوستن بالقلق من أن أعمالها لم يستمتع بها سوى عدد قليل من الأشخاص. كانوا خائفين من انتقاد أوستن من قبل الأكاديميين فقط. كانت هذه حجة استمرت حتى بداية القرن الحادي والعشرين. [89]

بدأت الآراء التحريفية في منتصف القرن في الانتشار ، وبدأ العلماء في دراسة أوستن بشكل أكثر تشككًا. كتب دي دبليو هاردينغ ، مضيفًا إلى فرير ، مقالًا بعنوان "الكراهية المنظمة: جانب من عمل جين أوستن". جادل بأن أوستن لم تدعم عادات المجتمع ، وأن مفارقاتها لم تكن مضحكة ولكنها مريرة. كما ادعى أن أوستن أرادت إظهار أخطاء المجتمع الذي كتبت عنه. من خلال استخدامها للسخرية ، حاولت أوستن حماية نفسها كفنانة وشخصية من السلوك والممارسات التي لا تحبها. [90] في الوقت نفسه تقريبًا ، طبع الناقد البريطاني كيو دي ليفيس "النظرية النقدية لكتابة جين أوستن" في التدقيق في أوائل الأربعينيات. هناك ، جادل ليفيس بأن أوستن كان كاتبًا محترفًا وليس هاوًا (غير مدرب). [91] أعقب مقالات هاردينغ وليفيس جين اوستن: السخرية مثل الدفاع والاكتشاف (1952). كتب هذا مارتن مودريك ، الذي رأى أوستن وحيدة ودفاعية وانتقادية لمجتمعها. لقد وصف بعناية العلاقة بين موقف أوستن تجاه الأدب في عصرها وكيف استخدمت السخرية لإظهار الاختلاف في كيف كان المجتمع ، وكيف اعتقدت أنه يمكن أن يكون. [90] قال ناقد بريطاني مهم ، إف آر ليفيس ، في التقليد العظيم (1948) أن أوستن كان أحد أعظم كتاب الرواية الإنجليزية. وافق إيان وات وساعد في تشكيل الحجج حول نوع الرواية. ساعدت الآراء التحريفية وكلمات ليفيس أوستن في الحصول على سمعة كبيرة بين الأكاديميين. [92] اتفقوا على أنها "جمعت (جمعت) صفات [هنري فيلدينغ وصموئيل ريتشاردسون] الداخلية والسخرية والواقعية والهجاء لتشكيل مؤلف متفوق على (أفضل من) كليهما". [93]

بعد الحرب العالمية الثانية ، بدأ الناس في دراسة أوستن بشكل أعمق وبطرق مختلفة. درس عدد كبير من الناس أوستن ككاتب سياسي. يشرح الناقد غاري كيلي قائلاً: "يراها البعض على أنها" محافظة "سياسية لأنها على ما يبدو تدافع عن النظام الاجتماعي القائم. ويرى البعض الآخر أنها متعاطفة مع السياسات" الراديكالية "التي تحدت النظام القائم ، خاصة في شكل النظام الأبوي. بعض النقاد ترى روايات أوستن على أنها. معقدة ، وتنتقد جوانب من النظام الاجتماعي ولكنها تدعم الاستقرار والتسلسل الهرمي الطبقي المفتوح. " [94] في جين اوستن وحرب الأفكار (1975) ، التي ربما تكون أهم هذه الأعمال ، تجادل مارلين بتلر بأن أوستن تأثرت بشكل كبير بالحجج الأخلاقية والسياسية الرئيسية في وقتها ، وأن لديها موقفًا حزبيًا ومحافظًا ومسيحيًا في هذه الحجج. أليستير م دكوورث في تحسين الحوزة: دراسة لروايات جين أوستن (1971) يجادل بأن أوستن استخدمت مفهوم "الحوزة" لترمز إلى كل ما كان مهمًا بشأنه. المجتمع الإنجليزي ، الذي يجب الحفاظ عليه (الحفاظ عليه) وتحسينه ونقله إلى الأجيال القادمة. [95] كما لاحظ راجيسواري راجان ، "لم تعد فكرة أوستن السياسية موضع تحدي جدي". تشمل الأسئلة التي يدرسها الباحثون الآن: "الثورة ، الحرب ، القومية ، الإمبراطورية ، الطبقة ،" تحسين "[الحوزة] ، رجال الدين ، المدينة مقابل (ضد) البلد ، الإلغاء ، المهن ، تحرير المرأة سواء كانت سياستها حزب المحافظين ، اليمينية ، أو الراديكالية سواء كانت محافظة أو ثورية ، أو احتلت (حافظت) على موقف إصلاحي بين هذين المتطرفين ". [96]

". في جميع رواياتها ، تدرس أوستن عجز المرأة (الضعف) الذي يكمن وراء الضغط على الزواج ، وظلم (عدم عدالة) قوانين الميراث ، وجهل النساء المحرومات من التعليم الرسمي (الرسمي) ، والضعف النفسي (الخطر). ) الوريثة أو الأرملة ، التبعية المستغلة للعانس ، ملل السيدة المزودة بالدعوة "
- جيلبرت وجوبار ، المجنونة في العلية (1979) [97]

في السبعينيات والثمانينيات ، تأثرت دراسات أوستن بساندرا جيلبرت وسوزان جوبار المجنونة في العلية (1979). المجنونة في العلية يستكشف "الغضب المتفجر" للكاتبات الإنجليزيات في القرن التاسع عشر تحت "أسطحهن (اللائقة)". هذا العمل ، جنبًا إلى جنب مع النقد النسوي الآخر لأوستن ، جعل الناس ينظرون إليها على أنها النساء كاتب. الاهتمام الذي أظهره هؤلاء النقاد بأوستن جعل الناس يكتشفون ويدرسون كاتبات أخريات في زمن أوستن. [98] أيضا ، عندما جوليا بريويت براون روايات جين أوستن: التغيير الاجتماعي والشكل الأدبي (1979) ، مارغريت كيركهام جين اوستن: النسوية والخيال (1983) ، وكلوديا ل. جونسون جين أوستن: المرأة والسياسة والرواية (1988) ، لم يعد العلماء قادرين على القول بأن أوستن كانت "غير سياسية ، أو حتى" محافظة ". [99] قال كيركهام ، على سبيل المثال ، إن فكر أوستن وفكر ماري ولستونكرافت كانا متشابهين تمامًا. أطلقت عليهما لقب "نسويات التنوير". وضع جونسون أيضًا أوستن في تقليد سياسي من القرن الثامن عشر. ومع ذلك ، فقد لاحظت التأثير الذي تلقته أوستن من الروايات السياسية التي كتبها النساء في تسعينيات القرن التاسع عشر. [100]

في أواخر الثمانينيات والتسعينيات والعقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، سيطر النقد الأيديولوجي وما بعد الاستعمار والماركسي على دراسات أوستن. [101] أثار إدوارد سعيد جدلًا محتدمًا ، وخصص فصلاً من كتابه الثقافة والإمبريالية (1993) إلى حديقة مانسفيلد، بحجة أن الموقف المحيطي لـ "أنتيغوا" وقضية العبودية أظهروا أن الاضطهاد الاستعماري كان افتراضًا غير معلن للمجتمع الإنجليزي خلال أوائل القرن التاسع عشر. في جين أوستن والجسد: "صورة الصحة"، (1992) استكشف جون ويلتشير الانشغال بمرض وصحة شخصيات أوستن. تناول ويلتشير النظريات الحالية حول "الجسد كجنس" ، وعلى نطاق أوسع كيف يتم "نقش" الثقافة على تمثيل الجسد. [102] كانت هناك أيضًا عودة إلى الاعتبارات الجمالية مع D. A. Miller جين اوستن ، او سر الاسلوب (2003) الذي يربط الاهتمامات الفنية بنظرية الكوير. [103]


شاهد الفيديو: اقرأ لي كتاب. مذكرات الملك طلال شاهد على خيانة الأسرة الهاشمية -- تحرير: ممدوح رضا